朱秀容(关咏荷 饰)经营着一间烧饼铺,生意极好,誉满京城。尽管朱秀容容貌端庄秀丽个性又热情开朗,但家中有一十分难缠的瞎母(吴云芳 饰),因此屡屡吓跑想要山门提亲之人,于是,年近三十的朱秀容至今依旧孤身一人,待嫁闺中。
萧璃(关咏荷 饰)贵为皇后是高高在上的一国之母,然而却三年为见夫君,只因为皇帝沉迷于木工活中无心管理朝政,更无心顾及妻子。这两位个性和身份的迥然不同的女子,却因为极为相似的容貌而被命运联系到了一起,大大咧咧的朱秀容误打误撞进了宫,而温婉可人的萧璃则遭到了丞相之妹梁凤(刘洁 饰)的追杀,躲进了烧饼铺,两段人生就此逆转。
后半部分逻辑有点不能接受,不过反转后小屋里佐藤健的戏全片最佳了
不想写论文把评价很差的DEH看了,然后又在油管看了好久骂这个电影的视频👋
人都是自己孤零零地死掉了。
剧情细碎,演员舞台剧的表演模式跟电影的镜头取向差别太大了,歌倒是好听,故事也还不错,讲述的内容量在电影模式的加成下确实是有一些升级的,但舞台模式无可替代,光影艺术也不能代表全部,不太合适还是不太合适。
Ben真的不必坚持演,哪怕说没他(爹)可能也不够资金影视化……摩尔AA简直太浪费!为Kaityln宝藏少女加一星
冲着两位大女配看的,都没想到是部音乐片。一半过后竟然看出来一些感动。男主年龄有点过。不过反过来倒也说明这不是单纯的校园青春片。
亲亲AA和Moore 男主怎么看也不像是高中生啊
初中的时候特别喜欢由Steve Chbosky亲自改编并执导的《壁花少年》,里面对患有社交焦虑症、不合群、令人心疼的Charlie的刻画描摹相当细腻,让我深刻地体味到这位少年曾经历的迷茫与伤痛。然后一个类似的EvanHanson出现了,他是个渴望爱与关注甚至为此付出代价的孤独少年,音乐剧的他让人揪心,电影版却让我难以忍受他的行为…Ben Platt的演唱一如既往地打动人心,Julianne Moore那段吟唱也很惊艳,但整体的音乐与剧情没有达到完全契合,角色说话说着突然唱歌真的蛮尴尬的。当初我在网上只看了原版音乐剧的上半场,特别喜欢里面“渺小失语的Evan陷落于社交网络”的舞台设计,到了电影里这一元素变得不再重要,“you will be found”的肺腑呐喊也不再meaningful了…
传统日式悬疑风格,比较平淡,这片子稍微有点弱
从未希望这些近在咫尺得不到保护的人们于沉默中爆发,仅仅在意身在其位不管不顾的蛀虫们别在成灾成患,拆了体制遮羞的大门看个透明的世界倒成了这一路前行最硬的一块绊脚之石…
原来低保户的贫富差距哪里都有呀,想起了很早的一个梗开着车去领低保
一场地震改变了一切,脆弱的保障体系值得深思
冲着两位大女配看的,都没想到是部音乐片。一半过后竟然看出来一些感动。男主年龄有点过。不过反过来倒也说明这不是单纯的校园青春片。
个体很小,无能为力,灾难面前,真的渺小,分线叙述感观不错,女主的情感转变差点意思,破案过程也蛮无聊的。灾后重建,也难以平息人的创伤。
就很一般,日本人的那种办事效率和那种死要面子的精神应该是犟人精神了。
无论多发达或者多贫穷的国家,都有很多得不到保护的人们。
不知道等过了这个疫情,经济会是什么样子。
在疫情下看到了这部电影。少数人抗灾能力低下,在灾难下成为了牺牲品。社会资源有限,社会资源调动不足,导致了少部分的牺牲者。孕育出了一些极端情绪,最后只有精神上的自我救赎。很糟糕的现状,人类依然在自然/灾难面前是如此渺小。感慨/同情,然后依然重复过上每一天。
经历了去年那场暴雨,似乎让我逐渐明白了一些之前不曾理解的事情,灾后的避难所,漫长的夜,以及那种复杂的情绪,致那些得不到保护的人。
这部电影告诉我们不要用公用的打印机打印私人的文件。我曾经差一点用办公室的打印机去打一封我心理医生的邮件但还是没打,现在想想我可能躲开了一起血案也不一定。
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