在美墨边境有个无人荒岛,一般人从不敢登陆造访,因为岛上只有嗑药的流浪汉及前科犯人。一天有一对不怕死的年轻人却在岛上莫名消失了,德州州警格兰强森(布莱德强森)奉命追查真相,决定向无人岛挑战,并跨越国界到一个陌生的荒岛办案。 在办案的过程中,格兰强森发掘了真相,却也经历了许多极端的选择与矛盾,加上唯一女证人梅兰达,又是如何介入格兰强森复杂的侦查呢?
索伦蒂诺只让镜头缓慢移动
“不要垮掉。”
宛如梦境的开场后,忽然现实主义起来,不适应这样的索伦蒂诺,几个痴肥的姑姑,小小挑战我的接受力,渐渐,被掏心掏肺的真诚感动,后劲十足。
像导演的自叙。我们一同见证过欢乐兴奋,也在曲终人散时悲愤哀伤,但那不勒斯永远是我们的根。后半段男主故人风景离别的场面,有那么点那不勒斯《山河故人》的感觉。
欧洲的意象几无共情,但此般情绪大抵相同,
我想去那不勒斯游水🏊♀️,我想这个电影应该会在儿子18岁的时候分享给他看,当然他要是提前找我要资源,我也给
后生可畏,看好小男主。
色彩艳丽滤镜下的回忆叙事 确实是在努力却又笨拙地效仿《阿玛柯德》 现代化的数字技术摄影对于复古质感没有丝毫帮助 但在某些时刻还是会很感动 创作者剖开自己去重现过去的这样一种举动
原来[上帝之手]真的用了“上帝之手”的镜头!费里尼的声音也学得好像;想要重返拿波里;费里尼之魂从开场堵车戏起就一直萦绕在影片中;“去罗马?!你他妈去罗马干什么?他妈的只有混蛋才去罗马!”
欲望是船
展望过去同时也想让观众代入过去,但这私人么?人生中拍的每部电影不需要全部是绝对的诗意。大家都活得这么认真,有意思么?
鲜明索伦蒂诺风,索伦蒂诺版《罗马》,然而青年躁动和时代的那不勒斯结合略散。
每个俊美的卷发男孩都有一个不靠谱的长兄(或者长兄一样的角色)。每个男孩都在周围人的注视下长大。导演是怎么做到在两个多小时的群像刻画中体现出诸多平凡人的多面性、平凡生活的质感的?粗俗与浪漫并存,暴力与温情同在,那不勒斯街区真是一个神奇的地方。
年初一看,看完突然想到今年是虎年,那是我大姐的生肖,可是直到現在,我還總是覺得我大姐是16歲,二姐14歲,而我是11歲。
《上帝之手》过于私人了!那不勒斯太美了,又隐匿着多少人破碎的心和垂着的梦
我是在看费里尼回顾展吗????索伦蒂诺专心拍美剧去吧,电影不适合你。
“别垮掉。他们不是剩下你一个人,他们是抛弃了你。”要带着满满的恨意活下去啊,永远别和这个世界和解。
上午刚看到的陈婧菲«人间指南»的歌词:
8分,很私人但也很吸引人的故事,摄影和构图非常漂亮,表演也是一大亮点
毕竟不是每个人都能当导演
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