◎1975奧斯卡最佳外語片
◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片
三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。
費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。
有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。
除了Ryan Reynolds 的死侍传统人设表演之外毫无亮点，有人和我一样特别想打那小孩么？
记不住超英的角色，所以笑点没有感受到，但剧情还是不错的，不过祖父悖论还是有，如果没有时间旅行，就没有亚当回来炸设备，那就还会有时间旅行，如果有时间旅行，那亚当还会回来，那就是说，其实过去永远不会被改变，因为未来已经发生过，如果过去是发生过的，未来也是注定的，那时间旅行不能改变任何东西。
穿越時空毒雞湯，理論很糙漏洞得很隨意，但選角我挺愛的迦納姊真好看Zoe我也愛看, 許多感情戲都有水準人家可不是什麼流量明星亂湊的, 小亞當賤嘴表現不錯有信服長大會變死侍, 雷諾斯已經定型到彷彿自暴自棄鬧自己脾氣我什麼都要這樣演的地步了, 但只要不煩他一切好說, 麻煩大家開啟空間音效挑好聲光氣氛好好放鬆娛樂自己, 這種電影才不要隨便亂看
年轻的凯瑟琳的脸太吓人了 太太太吓人了 2022年特效做这么次也是醉了
别想逻辑了，就是个全家欢，不过把死侍、卡魔拉和绿巨人凑在一起是要搞哪样，何况还是个科幻题材，很容易跳戏，瑞安的特点就没啥变化，感觉啥片都是一个样，能不能换个方式，是戏路突破不了么
所有时间穿越题材的电影，没一部让我觉得把悖论解释的令人信服满意的。
嘴贱真的很消耗耐心，这片子好家伙，双倍嘴贱双倍烦人
“我不能知道未来……”
亚当一号：我们还行吧？
看到一半的时候觉得很无聊，剧情没什么新意，但是还是看完了。看到最后有点出乎我的意料，尤其父子三人玩棒球那段，我真的感动了。这就是爆米花电影，有笑有泪，肖恩·利维真的很会拍这种电影，但并不是每部都像《失控玩家》那样精彩
老套题材，中规中矩。除了特效炫酷，父子情表达得很尬，恋人的初次邂逅也很尬。
雷诺兹是不是真把自己当死侍了，又或者是这种人设很尴尬的变成了他现在商业的标签，不得不在一部部电影里把这个嘴炮贱人设定延续下去，其实也挺可怜的
良心之作，能排家长和小孩心目中top3地位，有趣的动画，电影肯定也不错
“好奇怪，我一咳嗽它就放屁。”
爸爸和妈妈两位再续二十年前13 Going on 30的前缘。不错👍
烂俗剧情，某方面拍成了一个儿童片，反派塑造得太弱了，就是一个妈妈桑带几个打手，然后被中年、童年男主不断调戏收拾，最后吃花生米的故事。反派这个婊样，凭什么分裂世界？！
2022年第68部：应该是我下载的资源的问题？这傻逼滤镜和新生化危机一模一样膈应人！！
整体剧情简直是好莱坞套路教科书 只能给个及格分 不过小亚当选角很OK 加一星 瑞安近些年演技和选片风格都越发固化 这点有点可惜
陪娃看，挺可爱的，适合低幼宝宝。但这内容体量实在撑不起88分钟的大电影，顶多半小时就讲完了。其实低幼儿童也没必要非坐在影院看，电视里看看拉倒了。
还行吧，当做爆米花电影可以，主要还是看小贱贱和他孩童时期的碎嘴
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