南希爱好自残,但自己的老公却无法满足自己的特殊嗜好,于是南希在网络上找到一名男子为自己提供帮助。
疫情下每个国家的运行方式都是一样的,为了阶级利益,关于生命的一切已经不再重要,但还好偶尔也会有好人在。噢对了,至少一些国家能把这些拍出来,而另一些国家连拍都不行
一开始也很不理解最后那一段,后来我意识到,她是想能救一个是一个啊,而Tony就是她最有可能救下来的那个,不是莫名的感情线,是真的无力与绝望,是孤注一掷,是别无选择。
中间20多分钟的“长镜头”,感觉观众就在跟前,摇晃的镜头太过真实,身临其境,紧张压抑的空间感和病情的急迫,让人窒息的爽,最后不忘骂骂帝国,也是欧洲一惯的套路,的确在疫情防控物资医疗如此匮乏,处置措施太tm操蛋的大环境下,骂一骂也是正常人的宣泄方式。
Judie的演技👍🏻👍🏻👍🏻⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
朱迪科默今年奉献了两部非常精彩的表演,灾难来临最先受难的永远都是弱势群体
#小两口的午夜影院
另:口音也盖不住女主美~
2.利物浦口音还是那么有趣,回忆啊。
“你们都在说这是别人的事情。” 有的在反思,有的在洗脑。(太看好朱迪了,演技很绝
利物浦的英语口音就是这样的吗我敲。。
同样是新冠疫情,《援助》控诉现实,《中国医生》高调空谈歌颂,差太多了。
但是好美,好喜欢她侧对着他不敢放声哭的那一段
发达国家在对人的医疗关怀上面临的不平等问题
“前段时间我开始思考我要成为什么样的人了,可是……我有时候连自己在哪里都不知道。”
关于新冠题材,其他任何宏大叙事和英雄主义都去他的吧。
I'm so sorry, but no one's coming.
手持特写镜头与科默的表演是两大看点,只不过也就剩这两点了,尤其是后期的“人文关怀”情结太显突兀,对于生死的感悟也略显浅薄,中间那段孤立无援长镜头其实看下来也并未那么出色。
一场疫情可窥见一个体制,也可反映到政府的响应程度和应急能力,敢于直面这种问题的电影的确是有震撼力的,而这种大环境下也凸显了人性的种种。
疫情前后养老院的故事。我都快忘了疫情之前的世界是什么样了,世界变了就是变了,就是再也回不去了。大时代的背景下,个体要比集体更值得关心。
从头至尾的长焦镜头,带来了极浅的景深、广屏的虚焦,也是极少数能用镜头语言刻画出压抑感的电影手法。
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