[3D]媽媽被他人寢取无遮挡版全集 高清

评分:
9.0 推荐

分类: 爱情片 2003

导演:

剧情介绍

妈祖娘娘出生便与众不同,不哭不闹,且有元神护身,海中来的水母怪想对刚出生的默娘不利时,元神便显现将水母怪赶跑,而打斗过程中,水母怪碰落烛台而点燃了窗帘,虽然家人即时扑灭,但仍使默娘受到惊吓,从此开始惧怕火。默娘从小聪明善良喜欢帮助别人,也很关心渔民的艰苦生活,十二岁跟随父母到寺庙烧香时,得到观音菩萨的指引,并拜仙道玄通为师学习法术。在前往上山学艺的途中,默娘碰到水精千里眼与金精顺风耳想将默娘带回当媳妇,逃跑过程中默娘受到惊吓而昏倒,所幸元神即时显现并未使其得逞,并将两人收服缩小,从此便跟随在默娘左右成为其护法。                                    
                               跟随玄通修习法术的过程中,默娘非常用功,但由于有怕火的毛病,逃避修练任何与火有关的法术,使得风、火、雷、电四种法术中的三昧之火一环无法完善,也为日后埋下隐患。有天,哥哥弘毅在野外迷失方向并摔伤了脚,默娘及父亲在寻找哥哥的过程中发现了黑夜中些微光线对辨别方向的重要性,从此她不畏风雨及黑夜的恐惧在海岸边尽力帮助归航的渔船识别方向,点燃灯火指引他们归航,让村里的渔民得到莫大的帮助。                                    
                               一日,默娘的父兄为了要帮默娘大姐办置嫁妆而出海,结果渔船在夜晚归航途中碰到大风浪,迷失在漆黑的海面上,默娘运用法术使元神出窍帮助哥哥掌舵,却被不知情的母亲因担心默娘陷入恶梦而打断,导致哥哥不幸落水身亡。                                    
                               为了帮助父亲和其他被围困在海上的渔船辨别方向,默娘引火将自家后院的柴房燃烧作为渔船辨别方向的光,但制造风浪的元凶三头怪却布下了乌云结界,使被困船只无法看到火光,只有三昧之火才能够穿透结界,但默娘因怕火而修练不精所以无法使用,在关键时刻玄通牺牲自我引导默娘,终于帮助她点燃三昧之火,默娘运用风、火、雷、电法术成功收服三头怪,并且引导渔船归航,拯救了渔民和自己的父亲,然而因降妖过程中过度劳累而失去了生命。                                    
                               默娘死后,元神不能在人世间停留太久,默娘的元神渐渐变得透明,也代表着她即将要离开,当她准备升天时,三头怪控制了龙王向人类发起大规模的进攻,默娘使尽所有法术,才将灾难平息,自己却也烟消云散。慈悲的观音菩萨超渡了默娘的元神,并且帮助默娘成仙,成为人类在海上的守护神——妈祖娘娘。

评论:

  • 余芳洁 1小时前 :

    并没有想象中的难看,放在新主流的洪流里,是十分独特的红色诗,真正回归人的生之欲,没有一往无前的勇气,只有深山丛林间的生存法则;怯懦、贪生、失准,更让我觉得是有血有肉的红军。有些如梦似幻的情节,让人不愿去深究其符号含义。就感觉是一种纯粹的个性表达,这是大多数主旋律电影里未曾见到的。

  • 丹元正 1小时前 :

    BJIFF 2021 #小切口叙事+真实历史背景+诗意影像质感,可以是低成本战争题材影片创作的一条路径。不得不说用黑白画面来展现的烟雾缭绕的山间景色,竹林溪流,芦苇飘飘,包括水下摄影镜头,都达成了很协调自然的沉浸式美学质感。只不过这种美感是建立在人物面临残酷困境的基础之上。影片叙事的克制性建立在整体客观冷静的氛围之下,其内部矛盾冲突还是很充实的。主要是故事角度抓得好,转折反套路,但问题是人物塑造还是不太鲜明,导致观影始终会有脸盲感,对比《八佰》就很明显了。但如果要解释成为创作者注重群像全景式描写,意图不在分别刻画人物,那么也就无可厚非。有几场戏尝试营造出了放大人物内心活动的超现实空间,比如托枪寻敌人和结尾淋血雨的段落,就比较适合做解读教学片例…

  • 六思美 8小时前 :

    3.5,好的地方是少有的主旋律战争片不硬往民族和国家大义上扯的,甚至于连黑白色调的应用都是恰到好处,与山间的芦苇荡映衬也融洽,形成一种极简质感的视觉美,队长视角的两个意象画面及队员们的反战情绪也着实能看出影片想往军人人性个体化的表达方向上靠拢,这是主旋律中比较有新意的地方,但可惜的是他仅仅只是点到为止,并没有进一步深挖这个立意,结果就是导致看到最后我不仅他们的脸记不住,就连他们其中任意一个人的个性点我都找不到,就只是炸完弹药库,任务完成然后就草草收尾了,再加上中间有些许叙事推进不够连贯的地方,只能说影片的完成度还是有些不尽人意。

  • 宋尔丝 4小时前 :

    当我们放弃贩卖某种廉价情感而从“人”出发,寻找诗的味道……它让我看到某种希望

  • 宇文梦容 9小时前 :

    拍摄技术并没有完全体现出形式美的意境,声音质量可以说是灾难,运动镜头像是刻意模仿诗意电影,给我留下印象的反而是固定镜头。最后电影署名是国美,导演在职员表的位置也不突出,可能这也是一部甲方主导的电影吧。

  • 剑代蓝 4小时前 :

    剧组的摄影机滑轨是不是质量不好。。。有美的感觉,喜欢最后一个镜头。但是人看完都没分清真的难受,调度的存在感也太强了

  • 初呈 4小时前 :

    看到结尾的央美出品我好像又懂了 电影总不能只有镜头美学而不顾及其他

  • 岳平文 7小时前 :

    画面很美,方言很到位,故事情节也还可以,看的时候想吃菜饼了。

  • 施和蔼 3小时前 :

    怎么说的,诶……剧情实在是,不太看得下去呀

  • 冬婷 6小时前 :

    铁铸的丛林、危险正如爬行的蛇缓慢逼近、美术学院的光影:上帝般的光芒、芦苇荡与漂浮的虫豸:浸泡在失去饱和度的浮光跃影里。/站位自我神圣即舞台剧。/塔氏耸立的惨白的松树和吊挂的尸体。/另类主旋律:敌我皆能共情。执行军令并不是展示信仰的荣耀,为救更多活生生的人。/“我明白理想的真谛,让每个人拥有选择。”/湖南话好亲切ww

  • 义芳苓 9小时前 :

    80/100 淹没在血雨中,等待黎明的到来。美院出品就可以做好预备了,它的重点就是导演摄影和场景设计,熟悉但沉重的题材也让剧本没那么浅薄。很重要的原因就是在一众耀武扬威的主旋律中,它很不一样。

  • 冯乐邦 5小时前 :

    3.5 将战争中容易被忽略的环境作为抒情表意的角色之一,拍摄手法上刻意缩小人物突出大环境,使故事和人物有种被水状空间包裹着前进的流动感;镜像剧作结构,三场幻觉、象征性的表达,有意模糊敌我双方二元对立的传统模式,而主要表现战争对于人内心带来的恐惧,隐晦的表达出对战争的态度。很多东西还能深挖,只能算框架里的高分答卷。

  • 卫珉成 0小时前 :

    中途一度想要离场,看完以后不知道主角长啥样。毫无必要地全程使用黑白色调、昏暗灯光,剧本七零八落,人物无一立体。

  • 公冶从阳 2小时前 :

    220627深影86分钟版+云映后。开场的几个长镜头和调色令人印象深刻,确实也拍出了导演所言浙西南云雾感,蛇的镜头十分惊悚。但主题和人物塑造实在有点儿似新还旧,在个体意识和主旋律两头不到岸。散场出来在公交站听到一个小哥评价说这片技巧走写意叙事走写实(大意),深以为然。

  • 张廖烨烁 5小时前 :

    黑泽明式的武侠风格加之《1917》身临其境walk along的主线剧情,让本片与印象中的“主旋律”界线有所划分,相比于《长津湖》《八佰》之流恨不得在影片中给你标出来哪里应该哭,哪里应该怒,《云霄之上》的情感爆发体现在微小的细节以及导演在剧本以外安排的主观处理,结尾的血雨将立意进一步升华掩盖了本来枯燥的主线任务。

  • 原绮彤 8小时前 :

    摄影灯光很优秀,剧情上感觉是在学习,但是没学着……方言的翻译过于文雅了,没必要

  • 戚嘉祥 9小时前 :

    一部主题创作的诗意战争电影。全美院的制作班底,让电影的水墨感、摄影、画面构图得到了很大的保证。故事切口小、方言对话、画面介于黑白与彩色之间、叙事节奏不强……种种标签都与当下观众的观影习惯有所不同。导演在探索新的战争电影语言,也在试探观众的观影界限。

  • 开寄松 2小时前 :

    表达是完整的,虽然没有类型化的坚实物理动作,也不是说碰瓷,的确处处是自由间接引语。这个调色也不是水墨,这个二元根本就不是黑和白

  • 卓嘉 9小时前 :

    太黑了,我还近视,看起来更是分不出人在哪里。但对我来说,还是有点新鲜劲。

  • 农嘉胜 9小时前 :

    其中一星⭐给饰演洪启辰的小哥哥

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