被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
一部好平淡的冒险片，主要是三位主角竟然彼此都毫无化学反应真的更加无聊了……
农夫不拯救个漂亮妓女，都不好意思说自己的信仰很虔诚。
前半部分剧情挺无聊，要不是两个主角颜值太能打，我真的看不下去，后面还不错。
本片将原作游戏中可以想见的动作和冒险成分表现得很是到位，剧情虽说较为薄弱，但也并未比同类影片来得更差劲。7分之作。
还不如新古墓丽影，荷兰弟可不可以不要露肉了，他根本不适合走卖肉流量路线
忍耐，静默，坚韧，等候。
荷兰弟这身材啧啧啧(吸溜
理解了为什么有人称荷兰弟是21世纪的阿汤哥，或许是多少相似的体格和形态以及关于IP展开的时而扑街时而大爆的福分与限制。整体像是在动作与解谜上低配的《古墓丽影》但也有更多可能性和这个时代的有趣场景。反派女还是《安眠书店》第三季的YOU哎！麻烦出下第二部谢谢！
爆米花一下……是太无聊的剧情。内容到表演，油腻的一塌糊涂。
爆米花电影，轻松愉快。寻宝套路虽老但爽。就是选角不太喜欢，nathan喜欢的那个女的我还以为四十好几了……
一星半，除了第三幕看得出来是花了点钱以外基本没啥能看的戏（尤其是有一场沃尔伯格和黑人女反派打斗的戏，从节奏到关系镜头与动作逻辑的交代都非常差，完全就是国产三流电视剧水准），仔细想想还是开场前的《新蝙蝠侠》贴片预告更好看一些，非游戏迷和对这个题材没兴趣的人就不用去看了。当然，成龙大哥如果看了这个应该还蛮欣慰的吧，那么多致敬，甚至开篇没多久就照搬《警察故事》，也是挺有趣的。
游戏改编的电影，主线是探险夺宝故事，各种解谜，最后在空中海盗船大战，打哪坍塌到那里，体现了原来游戏的一贯风格，挺不错的娱乐电影。
一部“成龙”电影。双男主设计没有化学反应，全片就是二男二女不断反转背叛。真是可惜了班达拉斯要陪着演这么无脑的故事，还草草下场。荷兰弟真的是作为好莱坞不高不帅的年轻男演员，一边保持着他“嘴里塞青蛙”的表演状态，一边更添几分油腻。
没玩过这个游戏，只是电影院看，只是感觉从头开始的设定一切都太简单了根本没难度，类似冒险王那样千辛万苦夺宝仿佛很久以前了，这开头的抢钥匙，轻松抢夺，后面挨个闯关都只是形式走个过场，中间来个跳伞飞机斗有点意思➕反转，然后又回归了，大乐斗一把，甚无滋味，不刺激啊，不紧张看的昏昏欲睡，荷兰弟选剧本要看好呀！
如果说是世人不能用常人理解的爱，救赎的爱就是这样。
最后说一说ost，旋律重复性比较高，但theme确实属于在这类商业片里面为数不多能留下印象的，也还算可以！
大半夜被感动得不行…
如果动作片无法用花里胡哨的动作让人忽略它的不合理那就是失败，文戏想睡，解密无聊，动作太少，请不要拍2
身份地位财富都只是表现，上帝能看到你的灵魂！只要你愿意，你就能体验到上帝眼中的你——“你就是最完整的人”！
最后说一说ost，旋律重复性比较高，但theme确实属于在这类商业片里面为数不多能留下印象的，也还算可以！
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