第一次是偶然，第二次是巧合，第三次就是宿命。
电子乐，夜间电台和香烟。80年代私人影像史。Boyhood的double feature.
电影中的电影没办法在上海拍，只能跑到越南；而本电影没办法在当代拍，只能挪到民国。
非常温柔舒服的影片，宛如复古色调的私人家庭影像。身边的人来来去去，人生却一直向前走着，没有什么强求的，只是设法度过和尽力热爱。看到女主对女儿搬出去的感悟，感到伤心了。
回忆起米夏埃尔的影片应该都会带着一层色彩滤镜，《阿曼达》是婴儿蓝，《巴黎夜旅人》是午夜蓝。现在就算是巴黎老太太也不会这么慢地讲话了，他的电影里都是现代陌生的巴黎，老电影熟悉的巴黎。
导演用一个电影真的说明白了拍电影确实不容易
La nuit, la Seine, le cinéma, le poète, c’est trop français (et existentialiste)~
5.5分。比开心麻花强一点的话剧式电影，但也只强一点，仅此而已。
真的是一部极其温柔的电影，那些巴黎的清晨、夜晚和日出真的好美
与无法触及人心的自我感动式讽刺说教。
想起我几天前写的一句诗：“一个谎言深藏另一个谎言，一个真相刺破另一个真相。”李编剧追上“夜莺”又收手的画面，彰显了人性的美好。齐乐山用生命守护的秘密，不容许任何人打扰。
好美好温柔，街景和人都好温柔，从后半段开始就几乎是哭着看完，原声出来的时候，四人抱在一起跳舞的时候，Matthias表白和Talulah流着泪离开的时候…好久看电影都没有这样的感受了
甘斯布身上存在着两种截然不同的气质，它们并不是掺杂着出现的，而是此起彼伏的——阴霾和恬淡
其实温柔也是一种力量，上善若水，真诚的面对生活，勇敢的热爱它！
太温柔了 舒服到可以一直看下去 好想好想回巴黎（发疯发疯
2022.7.2 和巴黎夜旅人一起做了一场梦，每个瞬间，都像是永远。非常喜欢。
片子挺有种的。角色塑造立体有层次，镜头语言丰富，影迷梗应用得恰到好处，故事含蓄有留白，悬念能留到最后，调侃讽刺中透着悲凉和倔强。除了中间略跑题和拖沓，夹杂了一些没有必要的内容，作为处女作挺不错。最难得是同时拍出了人类的腐朽和光辉，还有那要命不值钱但弥足珍贵的东西——良心。
三个段落的80s单亲家庭日常。看得出导演确实喜欢侯麦，但这部电影里日常的调性还是和侯麦不同，至少我不能想象甘斯布担纲侯麦的女主角。短评说得好，“肉身同在的幸福”。
都无法掩饰影片空中楼阁式的无根表达，
生活十有八九不如意，我们仍在不卑不亢的努力生活。
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