被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
休闲玩家，第一次看电竞类电影，
一部非常独特的，扎根于游戏亚文化的佳作，开创性加1分。
要比赛，然后大排档打群架？？寻衅滋事了解一下。新队伍不磨合就直接上比赛。男主领导能力不行，发火发的莫名其妙。游戏画面情节4星，现实情节2星，男主人设-1。感情戏太tm莫名其妙了吧。直播比赛决赛时“开挂”编剧把所有人都当傻子吗。结局如果是loser gamer幻想出来整部电影，才能解释不合理的地方，现实得不到的，才在幻想里强插剧情；
主要蹭了游戏热度，实际一般般，可以比作电视剧穿越火线删减版
#点映# 有被片名和海报骗到，节奏、镜头感和画面都有可圈可点之处，非院线能做到这种程度，实属不错了。
无疑是一部缺点很多却值得鼓励和学习的网大作品。电影机敏地选择了同网大受众高度关联的电竞作为主题，辅以父子情作为主线，在一个典型的小人物故事里融入各种流行且直接刺激观众的元素，故事也在无比热血的电子竞技精神中收尾。论起专业，不知道比多少院线片强。
故事情节虽然老套，cp也是毫无看点。但是游戏是真的爽
作为一个偶尔还来上两把的菜鸟级吃鸡路人玩家，对网络电影本没有多大期许的。但看到这么个完成度后直呼意外，游戏场景以及战斗还原都算是很用心了。细节质感爆棚啊！最后的决赛又燃又热血。
我是玩吃鸡游戏的，这么燃的，首次遇见。作为一部网络大电影，我觉得可以给7.5分，主要原因我实在是太爱周星驰了。电影的主线故事就是标准的《长江七号》混杂着《少林足球》，在国内喜剧片摒弃周星驰式喜剧的工整结构掌控，全盘被麻花带偏之后，网大创作者，或者是从小看周星驰电影长大的创作者在网大中似乎在认真的拙劣的模仿着，显然这部电影模仿的很不错。当然优点很明显，缺点也不容忽视，为了迎合市场，电影中武戏的占比很高，最后三十分钟，其实早早就干掉了大boss，此时完全就是撑剧情而增加太多的武戏。除此之外电影基本上没有什么可以挑剔的，故事流畅，亲情线与自我励志线贯穿的很好，父子之间的互动，很中二，但是很生活。最最重要的是，作为网络电影，居然还很有电影感。蛮推荐的，就是披着吃鸡外壳的励志温情电影。
父子情，昔日辉煌的落魄父亲，现实赢家的女方、自我救赎的结局。故事由中年草根逆袭的希望和期待作为起点、很快又击破这层幻想、但在结局却通过竞技精神的升华，回过来讲了一名至死都是少年的男人、在现实面前潇洒地做了一回自己的故事。对于所有沉浸在追梦路上的中年人，《硬汉枪神》仿佛一封的情书、字里行间流露出童话般的温柔和现实的荒诞，情感共鸣力极强。
有点当幸福来敲门的味道，作为网络大电影来说很不错了。
u1s1，这部电影的成熟度很高，制作班底也很用心，在灯光滤镜和氛围的处理上都下足了功夫，观感很棒。
平底锅决战这段解说我给满分！太有带入感了！我想说就这不比《博人传》燃啊？！做为电竞类电影可太给人惊喜感了！所有游戏画面实景拍摄、真人出演，这才是真正值得看的电竞电影！
故事基本完整的网络电影，现实故事撞各种热点，XQF是学区房还是享清福。游戏部分是真人拍摄、做成游戏的视觉效果，作为不打游戏的我也看得很带感，很适合在影院享受这种效果。
7.4/10 在网大里面是算很不错，但同情分不必给那么高。
出乎意料的好，小朋友演技特别好，配乐也赞，ps又名: Biubiubiu也太可爱了
是这样的 如果是院线看 我会打三星 多加一星其实完全是鼓励态度——希望网大都能这样用心。 片子让我想到缝纫机乐队，这类电影都非常类型化而且一眼望得到头，但爽了就好了，这类电影的跑道是属于轻松无脑爆米花式的。
不太欣赏的来这类游戏改编电影，有这激情，我就应该去看把比赛
比较俗套的故事，但是真人吃鸡观影体验满分，文戏部分弱了点。
梦想是什么？梦想是遥不可及的永不可实现的，还是只要付出万分的努力就有触碰到的可能呢？这个电影就给了我们一个很好的答案，那就是哪怕只有万分之一的可能，但只要愿意全力以赴，就真的会实现。不仅故事内核好，里面角色塑造的也很好，女性不再是花瓶她们有头脑能比赛，真的很不错。
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