泡芙小姐第七季是由极夜篇和白昼篇两部分组成12个独立的小故事,白昼篇延续泡芙以往对爱的表达,重新回到爱的轨道,无论是现实还是幻想,爱都存在在每个人的心底,人们通过爱穿梭在现实与幻想之间,爱是七秒钟的幻想。《泡芙小姐》系列剧每一集都是由一个独立的小故事构成,该短片每集11分钟,共104集,分为8季。例如《泡芙小姐的沙漏》、《泡芙小姐的钥匙》等借物喻人的主题来源于现实生活的故事情节,它们吸引眼球并饱含深意,该剧引入了美剧的制作和播出模式,拍摄、制作、播出、营销等环节同步进行,并根据网友的反馈实时调整剧情走向,全互动的节目形态备受瞩目,预告片刚上线播出就得到数十万网友的追捧。有这样一种病,当你太在乎你的爱人的时候,你会忘记他。其实,在这个城市里的许多人都和泡芙一样,在占有和自由之间,寻找着真爱。影片的主角泡芙小姐是一位生活在大都市里,像你我一样孤独而正常的普通人。她喜欢养金鱼,喜欢踽踽独行,直到有一天,她遇见了生命中注定在等待的那一位……地铁、车站、马路,到处有他们缠绵的身影,到处是他们无可救药的温柔。可是,正如这城市里大部分短暂的爱情故事一样,他们之间的脆弱和波折,重复一一上演。孤独的人是可耻的,金鱼缸里真的无法存活两条金鱼么?《泡芙小姐的金鱼缸》,让我们拭目以待……
无子宫者没有资格去控制女性的子宫,而捍卫堕胎本质上就是对生命权的捍卫。
令人窒息,倔强的少女,这股劲儿用在哪不好...干净的法式画风
生病了 the kind of malaise that only haunts women and put them into housewives. Beautifully shot and performed 镜头一直跟踪女生的侧面后面呼吸身体疼痛疑惑不解 视角凝聚 很真实 be bold. It needs to be taken there.
与NRSA相似的浅焦+特写 角色都处于长焦镜头下逼仄的空间之中 但相比之下Hittman镜头下的空间更加开放 有着存在感更强烈的环境背景和城市空间 而这部则几乎完全局限于角色的平面 面孔与面孔周围 情绪封闭在4:3的方块之中 而观看则是一个沉浸并共情的过程 性别的障碍被打破 HER pain 同时这种手法也抽离了时代背景 聚光灯打在角色一人身上 背后的布景处于阴影之中 尽管设定于上世纪的法国 但她也完全可以身处于任何一个年代 任何一处地方 而这一切也可以是“正发生” 而非仅仅停留在“发生过” 比NRSA更狭隘的空间也是因为Anne的处境相比Autumn来说更加的无助 相比整个国家法律的禁止 travel to NY似乎还是个简单的方式 我们永远需要这样的female voice
全程怼女主拍 镜头和故事都比较单调 没啥兴趣。
沉浸式恐怖大作,一种只有女人会得的病,把女人变成家庭主妇的病。
3.5 身在初夏却如寒风刺骨。
确定
取巧的议题,电影本身没有什么亮点。凭什么击败犬之力拿下金狮啊?我不理解=_=
མངལ་ཆགས་དང་མི་ཆགས་ལ་རང་དབང་ཡོད་པའི་མི་ཚད། ང་ཚོས་ཁས་ལེན་མི་འདོད་ནའང་། མངལ་ཆགས་རྗེས་མངལ་ལས་ཤོར་དུ་འཇུག་མི་འཇུག་ལའང་རང་དབང་ཡོད་པ་ཁས་ལེན་དགོས།
大量近景和特写镜头带来的紧张、焦虑和窒息感,太有效了。跟蒙吉那部比,格局小了,但“格局小”本身并没有对错,女主的表演也值得一个佳女。想让《钛》的导演看看,如何拍出不恶心且有效的“疼痛”。
确实是“正发生”的,氛围感不错,但实在谈不上共情,叙事弱了一些,浅尝辄止的感觉。
生育是女性的原罪,伴随其来的恐惧、焦虑、羞辱、疼痛、疾病以至于人生角色的束缚和社会控制,由始至终有且只有女性自己独自承担。最痛苦的,不是身体的伤害,而是“你接受吧,你没有选择”。
“那是一种只攻击女性的病,让女性变成家庭主妇” 今日恐婚恐育+1
“一种只有女人会得的病,而且这种病会让她们变成家庭主妇。”
看这部影片,一边对女孩的遭遇揪心,一边唾弃那些冷漠的旁观者。
女人的原罪是长了子宫。她承受了这么大的痛苦后,告诉你,她已经是最幸运的那一部分人了。
堕胎时负重的书本富有象征意味,但亏就亏在同题材的或者用了同样痛苦的符号和做法的电影太多了,这不是比较好的一部,但确实是细腻又尖锐的一部。
这部金狮最佳电影不是水货。
影片的压抑之处在于于绝望中不见悲悯。在主张堕胎犯法的法国,Anne身为一名成绩优异的大学生在得知自己怀孕后选择流产,但为了自身人生的可能性,她需要对抗的力量令人窒息,医生用保胎药欺骗阻碍、自信男同学的肆意挑逗、“闺蜜”的事不关己冷眼逃离以及“男朋友”的逃避冷漠,更为重要的,是她被一种“政治正确”所压迫,即所谓女性一旦怀孕,那她便因此需要负起所有的责任,包括身体上的疼痛以及道德上的羞耻,而身为女性,则处于被审视、被议论的角色,自身的自由与意志被一股强大的社会道德感所遮盖。毫无疑问,奥黛丽·迪万想要我们看到的,正是女性所处的被忽视的、不被尊重的处境,尽管影片结尾Anne重获了人生的自由,但影片的窒息感仍旧扑面而来。
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