故事讲述生活在印度的一个英国家族剧团。他们在城镇和乡村间巡回演出莎士比亚的戏剧。透过他们的旅程，观众可看见印度的面貌在不断变化，旧事物被新事物所取代，印度王公变成了酒店老板，体育运动变得比文化活动更重要，传统剧院被宝莱坞电影所取代。影片改编自Geoffrey Kendal和他女儿Felicity Kendal的游记。
导演：James Ivory《看得见风景的房间》《此情可问天》
获奖：1965年柏林电影节最佳女演员奖
抛开讽刺政府的部分，在疫情背景下讲一个真正关于人的故事依然很难得，别国比咱们拍出了更有人味的抗疫电影
还说 Jodie Comer这口音学着得多难啊，刚一看，原来就是正经的利物浦人。
啾啾怼脸镜头仍然hold住！女神牛逼！
现实比电影里还要绝望无助与残酷，大时代之下渺小的个人被牺牲在数字里
结局掷地有声的控诉 也并无法改变这个世界的运转方式 所有的不公平 都是无法通过个体去改变的 所以 人们选择漠视
新冠袭来，之前简单的事情都变得异常困难，很真实展现了疫情初期养老院的窘境。
老头半夜发热那段长镜头，让人身临其境的感受到瘟疫发生的残酷和无助，能让所有同类电影汗颜，但是导演好像更想表达孤独患者间的相互怜惜——从海报也看得出来，典型文青式的表达我有点不太接受
第一次看有关新冠相关的影片，是帮助还是求救？放大到对整个医疗系统对体制对个人思想的疑惑
it is about helpless,not help.
两个前冷血杀手（btw，原来都是地道利物浦人）演绎的疫情悲剧。
外国爱拍困难，因为大路已经建好，只有困难太多的地方，才那么爱拍成功
Kenny呼吸难受的那段，默默的用桌上的Sanitiser洗了三遍手………
反思到来的速度，反映了一个国家的自救能力。
死亡之下，就只剩下最后那一点点狼狈的自由，为什么不去追寻？
新冠袭来，之前简单的事情都变得异常困难，很真实展现了疫情初期养老院的窘境。
后半小时借男女主的情感与逃离，控诉并深化政府应对疫情的不足。
真的以小见大了 26min的一镜到底太强了 情绪一直被带动
有人在拍社会反思，有人在拍没有“我们”你们会怎样。新冠三年，有了《援助》和《无耻之徒》，非典20年，还什么都没有。
Sarah和Tony之间的情感建立通顺，两人的结局也蛮牵动人心。Sarah独自在养老院的一晚可以说是全片的高潮，孤立无援的绝望感表现过关。 //有点希望这部电影被更多国人知道。
对于新冠很真实的写照，讲一个故事，记录一段事件，拍的真好。长镜头+虚焦把焦虑和无助完全表现，朱迪演技真棒！今年已经好几部大片了，大火！
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
