简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
先看sp还是挺有必要的。小花比sp里面可爱了。本润怎么嘴越来越歪了。另外，希望阿姨能明白，捧人是要有限度的，强捧遭天谴啊
好沉重的故事…但是挺喜欢的，喜欢这种复杂性。西岛叔含泪的眼神，香川叔肯定地说会帮助エリ，以及松本润天真又执拗地望向天空的时候……太多的瞬间我都很喜欢。这个戏的节奏不是所有人都能接受，但认识他起已经第7个年头，在不变也在成长，谢谢（确实不像电影倒是真的hh）
我个人觉得还是有一丢丢的收获的，比如我们看自己讨厌的人，其实都没有看到最真实的他/她，只是我们对其的僵化印象而已，这部剧让我学会了可以换位思考——是真的把自己变成对方立场来重新看待彼此关系，一定会有所改善的，这其实就是同理心。
剧情紧接上一部，但是推理的部分实在是有点牵强了，红酒被下毒是小朋友干的，可小朋友才几岁啊，怎么就要山本家去顶罪呢？逻辑上不通啊，另外特意招来第一季和第二季的女主是为了啥？工具人吗？
更气人的是眼里“老公啥都好”的女儿
好好笑啊，这些村民一定很爱研究电车问题吧，以为用一个人换多个人的生命是正义的。但是生命不该是按数量来算的，为了两个人的命，让一个无辜的人枉死才是邪恶。ps. 女主角实在太烦了，让本就难看的这作电影版变得更难看了，nana出场说五秒钟台词都能完爆她。
系列收官之作，作为老粉，多少有点失望。剧情依旧是围绕家庭展开，往好了说是内核没变，还是轻松搞笑、爆米花娱乐片的路线；往贬义说是换汤不换药，少了亚当·桑德勒的配音，德古拉没了灵魂。还好幽默又有创意的怪物角色让人难忘，给个及格分吧。
走下坡路了，前几部我都很喜欢，这部文戏不足，想显得有趣又太刻意，整体比较聒噪。
虽然为了保护孩子 但是害了另一家子这种操作有点迷 其他还是那个味儿 马子俊是不是磨皮磨的有点太过了 看见近景就让我跳戏 还是叔叔们好
不喜欢“家人之间沟通不畅”的底层逻辑。当然，这也是真实生活中也常出现的事。
全场最佳西岛叔，我真的折服他这种动人的演技，不咆哮不激烈，靠着眼眶含泪和颤抖的下巴，把愤怒伤心和无可奈何表现得淋漓尽致
电影版延续SP的剧情，而且最好是看来SP之后再来看电影版，否则可能会有些剧情衔接不上。影片以落崖反杀案开始，让男主带着SP新收的女主徒弟和SP出现的对手再次对抗，而后引出对手养女的钢琴音乐比赛获奖，也引出了养女亲生父亲15年前的投毒杀人案，为了保护女孩，男二想要重新调查此案，让男主和原本的对手联合起来，一同调查真相，同时前两季的女主和第二季可怕的大法官也都有再次登场（虽然出场时间很短），最终案件肯定被还原出了真相，而这个对手也终于解开了心结，并且和律师协会交代了自己曾经犯下过怎样的错误。不过整个案件说实话，有些太简单了，看到一半基本已经猜的七七八八，不过到了最后揭秘的时候还是好气啊，为了保护真正犯错的人，去迫害那些如此善良温柔的人，这些保护罪犯的人，也都应该下地狱去赎罪！
无功无过，套路满满，越来越不懂m为了老公这么跟她爹讲话
本作对于德古拉和乔纳森的和谐使出了互换身体这种老套路的方法，相对也是比较“无语”，幸亏，其它角色的插科打诨，折腾搞笑挽救了这最后一次德古拉一家的有趣生活。
这个系列真的是越拍越难看，完全没了第一部的惊喜。不过好歹也算是十年的老IP了，这么结束也算是不错。故事完全是典型的流水线作品，从架构到细节都填满了但就是毫无惊喜。立意还不错但完全淹没在了闹腾的旅途中，也没啥太感动的地方了。支撑我看下去的就只有果冻和木乃伊。
2022年7月16日观看。镜头切换太快了。
看了两部剧之后，已经熟悉了剧情节奏套路，甚至看到三分之二就猜到了真相，但还是为结局心碎了一下，令人心寒的其实不是真相，而是村民的态度啊......个人心目中，道枝骏佑和西岛秀俊撑起了SP的演技部分
这个系列就这样结束好了，千万不要再拍了。每个笑点都很尴尬，太难得了。
烧焦的棉花糖比喻，坏的事情中含有好的东西。
然后也是老样子，没有了创意和笑点，于是就人物各种无脑快进鬼脸乱叫来充当……
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