3.5 犹太版spencer hasting和柔情版pta, 少了往常那股子迷人的psychedelic风格,可以说完全是被配乐支配,带着镣铐舞蹈的一部片子。多出来的星星全给70s的San Fernando Valley,对迷影们来说看到就是赚到。
当警察都去抓捕嫌疑犯,只有我去营救白色裤子的你。当观众都在聚焦摩托车,只有你来扶起摔坏吉他的我。我是倒车一流的女司机,却应付不了感情没油的窘境。你是舌绽莲花的推销员,却售卖不掉彼此试探的真心。越南战火连天,石油不断减产,政客在掩盖真相,演员在编织谎言,只有你说不会忘记我,是真的。
哈哈哈哈哈非常好笑!!!-I'm cooler than you. Don't forget it. -I don't need you to tell me whether I'm cool or not, old lady.
70S,虽然是最混乱动荡的时代,但同时也是充满活力、无限可能的时代。PT安德森借一对男女的青春故事道出了对往日的思念。过去不会变,那是历史;变的是我们,因为会老。
充分说明了预告片就是XJB剪…电影远超预期,应该算是《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《羞羞的铁拳》之后最好的一部吧!适合春节的氛围:)
IMDB 8.2 METASCORE 89 实在不理解 PTA这部甘草披萨和WA那部法兰西特派🈶️一个共同点 就是怀自己旧自己爽 拉来一票熟人明星帮衬 PS 好莱坞的星二代legacy也讲得厉害 库珀霍夫曼演得也太烂了 不靠爹怎么可能 虽然他爹不在了
看这个片子前得先问下自己是不是PTA的粉丝,如果是导演真爱,那必须好评,这个音乐难道不好听吗,这个运镜难道不骚吗?yes,这就是PTA的电影,好玩又好笑,布莱德利库珀那段笑死我了!换句话说,如果不喜欢这个导演,那就没必要看了,坚持不了30分钟哈哈……
魏翔真搞笑和这部片子并不搞笑并不矛盾,这个片子不搞笑和算是合格的爆米花喜剧片也不矛盾。
作为一个笑点低的人,全程大部分时候确实能够爆笑,完全是电影式舞台剧,有种特意的搞笑,虽然我也笑了,不过整体剧情和故事铺设略有欠缺,煽情部分有种刻意之感,不少地方会略感尴尬。春节,就图一乐了。
當PTA學會了日劇跑⋯⋯喜歡復古的調子和緩慢的敘事,喜歡他們的生命力,他們有感情,他们有感觉,他們在活著,有时觉得女主是占更加主导性的主角,man all sucks, only small man just not so bad……小霍夫曼真神TM他爹附体
看的70mm胶片放映. 结尾两人双向奔赴, 还要闪回一下, 没有必要吧....走出影院时, 我也只能是一阵沉默. 说不出什么.
可能在现在这个时间点上显得太私人太无关痛痒了,但总归应该容得下这种作品的存在。
故事中的男主15岁,女主25岁,说纯真是因为他们之间连接吻都没有(片尾有一个吻,只是蜻蜓点水),有的只是精神上的心心相印。
其实还是很纯爱的,每一次转折,看起来是互相讨厌其实是彼此吃醋,一个多姐妹家庭的胸无大志的二十几岁女人,想从无意义中脱离,男主倒是一个有眼界的看起来有点普信的男孩,其实这里说的是那些看起来成熟的男人,追求虚伪的名誉(老演员)、财富(土豪)和权力(竞选),远不如一个男人有少年热情去做一些看起来可笑但有用的事情——把内心纯粹用十几岁的人物具现化,男同和女主拥抱并说男人都是渣,唯有少年之心可取。
就看 credits 的姓氏完全是影人亲属大荟萃 2333 不过 Cooper 真的是很多状态都能联想到 Seymour 的往日神态 电话一端的踟蹰走神 现场推销的镇定自信 录像收音的尴尬不安 …… Soggy Bottom sounds like someone shit their pants 所以还是原名有趣呀 p.s. PTA 真的是近些年重看掉分最多的导演 血色 私恋 不羁 大师那些土而不自知的做作姿态此次竟然全消失了 取而代之的捕捉完全是不可能再有的只存在一瞬的时刻 能一举杀回前三的好作品
Punch Drunk Love 2.0,PTA真是个永动机
即使是影迷,我也只愿意给三星。因为他试图带入更多的东西,却没有更多有机联系。因为他试图推销这个女主角给你,但是你却没有准备好接受犹太人。因为他想让你对水床和弹球游戏产生乡愁,而我们恰恰是中国人。他想向那个不知所措,来回游荡的岁月致敬,而我们那时还处于物质的初级阶段。
3.5 「我和我的未成年備胎」,年代質感透過膠片還是賞心悅目
PTA拍糖水片日剧跑,带着三分漫不经心和七分玩票交差。
6.1/10 #Landmark 纯粹直接的20世纪Rom-Com,毫无预兆地直接将男女主的相遇丢给观众,然后便开始了一场以奔跑为载体的疾驰,将七十年代的Oil Cargo油荒与焦灼的越战全然抛弃,剩下的只有以两人为中心的自成世界。绝大部分的镜头构图与调度都是恰当且优秀的,可惜太多以人物为中心的笑点过于陈腐与冒犯(或许是因为其追求极度“复古”却不够“怀旧”的潜在氛围缺失),无论是对日本带有Orientalism式的视角,还是对同性群体嵌入传统两性对立的描写,都让这些角色或身份成为被剥削利用的道具,成为了被刻意创造的“事件”,来营造主叙事线上的章节,而本可以用被大体忽视的时代与城市地貌来创造。不过对于男主与女主的刻画极为细腻(女主值得影后),让这些疯狂与幼稚也值得反复凝视。
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