一碗隔夜白开水冷泡饭——看完只有一个感受：此刻是2022年，不是2012年了……难道如今的好莱坞失去诺兰就好像西方失去耶路撒冷了么……
拍的还是挺不错，还将月球内部的是人类祖先的调定挺有意思。
2.5 虽然前面铺垫，而且人物有些莫名其妙插进来，以及很多很多不符合逻辑的地方…一个那么肥胖的肚子硕大的大胖子第一次上天需要承受多少G的重量啊，呃，可是……他完全没事哎。但后面的有些场景我还是有爽到，对于我这个巨物恐惧膜拜症患者，在imax看是挺震撼的。喜欢某句台词，“地球都能重新来过，我们为什么不可以？ ” 导演真是毁了地球一辈子了，从后天到2012，纽约最后永远倒塌在雪中。但说真的，这部更加适合无脑放松进影院看，中间吐槽一阵，看看奇观，没了。
剧情真的烂，反骨仔，fuck nigga fuck will
灾难类型片事实上并不需要意义，其表达的亲情，以及偏向于小人物（废柴）最后成就伟业的心理补偿对于很多观众就是意义，特别在艰难时局下这种「劫后余生」并继续抱有希望的积极心态从「独立日」/「天地大冲撞」到《世界末日》比比皆是，反而是越太平观众越觉得矫情，而在视效技术不断成熟后，不能通过IMAX观影反而是最大的遗憾。
有些动作戏不错，但其余的，尤其是文戏，拍的简直是不忍直视
故事人物逻辑和科学原理的槽点就不提了（戴森球/引力波/白矮星被黑得最惨的一次？）灾难场面的呈现效果还远不如导演本人近三十年前的《独立日》；视效概念其实有些新奇想法，无奈制作经费肉眼可见的贫穷，靠大量无营养嘴炮撑时间，一不小心以为是看Asylum影业的山寨片；感觉国内资方的加入，除了硬塞了个女演员外，还教会了老外们如何最大程度的A掉项目经费？为了无下限的B级烂片式脑洞加一颗星星吧
热衷于灾难片的罗兰·艾默里奇对于这个很久没有推陈出新的类型片似乎也是在吃自己的老本。虽然《月球陨落》最终的故事设定似乎有些令人意外，但是初次之外似乎也拿不出更多的新意。镜头的剪辑杂乱到令人不适，人物角色也被粗暴的压缩成了功能符号，似乎一切都在为最终到来的特效场面做铺垫，毫无幽默感的台词设定，简单潦草的叙事模式，灾难片这个类型真的已经到了不破不立的地步了。
对啊，月球这么体贴的天体，当然是我们人类祖先留给我们的啊。如果你接受月球是个结构体而非自然体的设定（事实上有很多这方面的假说和理论），就很难不认为它是人工的产物。
壮观，气势磅礴。同志导演艾默里奇果然是有巨物崇拜症。
依旧是罗兰.艾默里奇风格，典型的爆米花电影。特效出色，科幻灾难片的各类元素都集齐了，而且故事脑洞大开，夹杂着对当代社会科技发展的些许反思。美中不足的是故事不到位，影片的节奏与逻辑不佳。
其实灾难片中最触动人心的不是特效场面，而是人物的生离死别，起码罗兰·艾默里奇应该知道这点，但他在这部电影中彻底失手了。别说失手，简直是自断双臂。
整部电影的科学理论主要援引自大卫·鲍伊的歌。
典型的“明知烂还要看”电影。当艾默里奇的灾难越来越大时，他的电影也成了灾难。早些年灾难片中的人性刻画荡然无存，只剩下空洞失真的特效堆砌，地球毁灭不过是土味救世主们的廉价舞台，这样的灾难还不如树上救一只猫让人揪心。
你以为它是灾难片，其实它是科幻片；你以为它是科幻片，其实它是恐怖片；你以为它是恐怖片，其实它是科教片。所以它到底是什么片？家庭为大，地下飙车太空飙飞船，俊男靓女……没错，它就是速度与激情番外篇之我炸月球救地球！
乱奇元素大乱炖，主要是演员演技也很糟糕，在绿幕前根本不会演戏了？
理论过于疯狂，等于是抛弃了常识，凭空虚构，地球不是人类的起源，月球是个巨型结构体，是人类祖先保存火种的最后防御，人工智能要把人类赶尽杀绝，信息过于庞杂，现实被无情推翻，KC听着哈珀的解释一脸懵，观众直接就懵到冒烟儿了。
也许是想到今年自己即将发表的第一篇论文写的是这位陪我长大的导演，也许是在众人贬斥的好莱坞制作中再次看到迈克尔·贝默默坚持的作者创作，也许本来就是故事很精彩。
依旧是罗兰.艾默里奇风格，典型的爆米花电影。特效出色，科幻灾难片的各类元素都集齐了，而且故事脑洞大开，夹杂着对当代社会科技发展的些许反思。美中不足的是故事不到位，影片的节奏与逻辑不佳。
宛如一部上个世纪末的作品，家世雄厚的艾默里奇，从自投资金完成的昂贵处女作开始，便在追求着打造出属于自己的、如同影史最贵独立电影之一的“星球大战”般震撼的独立幻想巨制，而当近年来同好莱坞的合作愈加难堪，终再度回归独立制作之际，科幻灾难电影的面貌早已改变，当《不要抬头》们正在渐渐触碰到这个星球上人们的本质与宿命，我们似乎也无暇再试图去保留形如关心月球是否会坠落之类的天真幻想，好似财大气粗的艾默里奇又为自己建造了一座庞大的避世游乐园，然如今的观众早已默默地将入场券丢进了垃圾桶——我们每一个人都从未像今天这样同现实世界息息相关。
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