失望了，看预告之后拉高了对这种“迷影之影”的期待。概念和题材是不错的，但是拍得不行，这就非常可惜。一些演员的表演问题比较大，不明白陈明昊为什么全片都单独操着一个那样的腔调讲台词，和其他演员和整体氛围都搭不进去，听着特奇怪。武替演员、秦霄贤和邓家佳的表演也特别生。整个制作的感觉介于在院线和网大之间，电影质感不行的这件事我是没想到的，这就导致不管你导演有什么想法、电影有什么致敬梗都被埋没了。很多桥段都觉得生硬、刻意、不自然，搞笑的地方也不好笑，拔高的东西也没感觉，反而想翻白眼。归结到底还是导演的执导水平不够。本煜好评，又看到杨皓宇老师也挺开心。
从老秦的演技开始崩，后面逐渐都崩了，整体台词演技有些撑不起来，悬疑和反转就还可以，张本煜有点王千源的感觉啊演的不错
80年代的巴黎，淡淡的哀愁，轻盈的忧伤，过于舒展细腻到一度以为是候麦拍的
当然，后面又反转了，它们就是两个案子。
竟然能【在商业片语境下】有意识在讨论“摄影机是什么”，【重申是商业通俗电影语境下】。很多微小的惊喜之处，尤其那句“最可怕的东西是记忆”。提及新闻业的功能，电影的社会意义，对性犯罪的借古喻今，都很勇敢。笑点很多千禧年之后的流行文化梗，挺戳我（
看这部电影的一天是工作最忙的一天 忙着scb的事情 gdbc的合并 下午开了一下午会 晚上了边工作边看 晚安😴
电影里有段台词，刀仙和小师妹，双剑合璧杀妖怪。没有逐梦演艺圈，只有复仇和家国大义。
最牛逼的还是那句对不上台词的“十个项目九个凉，商业投资很正常”。在大陆语境，有时候这台词啊，不要看他说了什么，要看他不能说什么。也许他什么也没说，但本身就有够讽刺的。
每一次，我们都只是外来者
四星半。极度舒缓，也极度舒适。这不就是来自八十年代巴黎的明信片吗，以及所有迷失灵魂的午夜电台故事簿吗。温声细语心事话人的夜旅人，左岸梦境右岸现实的接线员，聚散有时来去自由的外来者，所有心灵与身体线上线下交集的信号，都汇聚在了这座城市的上空。
A 每个人都是夜旅人，会相聚，也会离开。某一天，夜旅人们在巴黎的星夜里必将再重逢再相聚。
他们最后赶没赶上那艘沉船我不确定，但他们是值得被扬名立万的。
巴黎、夜晚、城市、旅人，所有元素都完美契合我的口味，有这样温柔的电影陪伴，仿佛第二天连早起都有勇气了。感谢导演。
陈思成，从唐探1~唐探3，一直延续着厌女的贬低女性的价值观，和镜头。一个母亲给女儿弄面包，是通过陪睡面包店老板的镜头都能拍出来，陈思成想表达啥只有他自己清楚。一群男人戏，女性戏份少却处处展现强大的力量！！没有低俗的玩笑，没有黄色的段子，没有贬低女性的恶俗镜头，依然能讲好故事。看，年龄从来不是限制，年级轻轻，导演很优秀。演员，很给力。这样的电影，该扬名立万
房间停了很久的水，我已经搞不清楚眼前打开的水龙头是否正常穿过狭长的地下管道连接到过滤水池。共鸣是好的，耳目一新也是好的，相似的灵魂是镜子，其他的是拼图，它们帮助你解开心中的困惑。洗手间传来滴滴答答的声音，好像，水来了。
《扬名立万》其实有一个夜莺复仇操控全局视角：夜莺父亲在远征军印度作战时战死，原因是军政部贪污，前线补给出问题了——李编剧报道了军政部贪污案，夜莺得知真相——夜莺了解了贪污案的背后是三老——夜莺利用齐乐山复仇，主动勾引三老，并引导齐乐山杀人后掩护自己逃离现场，齐乐山抵罪——夜莺没料到一群无聊电影人要拍这个题材，怕事情暴露，主动报案，让军政部的人去处理这群电影人——夜莺发现电影人们跑到了越南，就继续跟到越南——最后斡旋制造了越南撞船事件，让所有电影人覆灭，也就是片尾报社小孩说的那个新闻。
“会有别人眼中的我们，那些碎片，我们曾以为瞥见的，我们的碎片，会由我们的梦来滋养，我们从来都不是相同的，每一次，我们都只是外来者，是夜旅人，是他们的想象，就像被留在房问里的旧镜子上的，那些脆弱的阴影。”
《我家楼下那些年》是我每天生活的街区，和摄影机互相分享记忆
很舒服的电影。穿插其中的低清影像，儿子骑着单车吹着晚风以及那段配乐，姐姐打开窗和楼上一起唱，Elisabeth看着镜子里胸部的伤口然后穿上漂亮的绿裙子，两人坐在天台抽着烟谈论着刚刚混进影院看的电影。挺特别的家庭关系，四个人都有困境，但看到的更多的是各自的生命状态。有点温情，也有点忧伤。一切往前，不会停留。“我很努力去热爱生活了，对吗”
表达近乎嘶喊直给还生怕观众看不懂，
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