甘古拜洗白篇,不是「人物传记」的传记式电影,来自底层世界的呐喊永远是宝莱坞的主旋律。电影的质感非常厚重,虽然布景还原度低,但强烈的「棚拍感」却丝毫不影响观感度及观众的情感融入。内核不乏主流的「女性主义」色彩,可究其根本还是印度社会的阶层压迫与权利斗争裹挟下的「女性歧视」。阿丽娅布哈特可谓一战封神,精湛演出值得任何电影节的一座影后奖杯。本以为《星期四》已经是2022印影天花板,没想到,终究是我肤浅了。(很疑惑为何妓女生的都是女孩,男孩们都去哪了?)
多度落泪,太好哭了…由始至终都不是这群女人的错,可是社会中却没有她们的容身之处。
层次分明,高潮迭起,一路贵人,整个剧情毫无坎坷且一马平川的顺利,虽然非常理想化,但也侧面表达了黑玫瑰们对自由和尊严的极度渴望。大女主人设演绎的真好,霸气又妩媚,白天鹅当之无愧。
能为弱势群体发声就是不错的。女主年轻了点,面相也不太符合角色需要的样子。
她不是圣人,也不是恶魔。为受迫害女性争取到了权益和尊严。
红灯区的残酷应该比电影黑暗千万倍,但女主怎么就一路开挂成了妈妈桑,黑社会老大也莫名其妙罩着她,一句话让腐败的警察下跪???这是梦里的天堂吧,跟裁缝外甥谈恋爱真是多余
套了个女权的外衣,就是所谓的爽文,美工太敷衍了,完全看不下去
谷阿莫,从画面和服饰来看,这是制作最精良的印度电影,有机会希望看全片。但是印度语真的很难听。
印度的大女主戏,什么时候我们也…算了。故事很戏剧化但有一点逻辑小牵强。最后甘谷能在那个年代提出卖淫合法化,我很佩服。但卖淫合法化的前提需要有配套的安保警力去保证女孩工作中的安全以及对被强迫卖淫的精准打击,这些在当年(maybe以及现在)的印度应该是无法做到的。
有人说甘古做了女老大又如何还不是妓女产业,可能怎么办?隔十二年打电话回家家人冷漠的语气,是绝大数印度女人娘家人的态度,回家不给你吊死了就算不错了。她可以跟她干哥去做生意,其它妓女们呢?不过捧着重金给15岁小姑娘找婆家,不如带着想走的姐妹们做其它生意餐饮啊卖酒什么的,“丈夫”这东西就是恶根。。。还有她要的卖Y合法化,还不是因为买卖妇不重判,没有法律能保护无辜女性嘛。。。
So不可能同意“女权不彻底,等于彻底不女权”的
比较一般的女性传记电影,断断续续看了三天才看完,不知道是不是看的版本翻译也不太好的原因,总之各方面都很打折扣吧。
姐姐的演技还是很赞的,无论是风情万种的妓女还是足智多谋的弄权者,都演得如德芙巧克力般丝滑。不过虽然看得爽,但感觉对人物变化的刻画还不够多,所以说更多看得是情怀吧。大女主时代真的到来了!
性工作者,无论在哪都是一个备受歧视的职业,但印度作为卖淫合法化的国家之一,性工作者也任是夹缝求存,《星期四》中,有个描述让我至今难忘——“从你开始看这部电影,据统计印度已有8名妇女被强J,同类型的电影却是一部比一部更让我震撼!印非电影总是能让我庆幸我生中国。
对男人极度不信任+反感。由于她被男朋友卖了?
1.女人出生在印度, 根本是抽到地獄模組的倒楣鬼 2.民主國家的優點是再怎麼骯髒不堪的醜事都有機會被攤開檢視, 宛如這部影片, 印度仍然是有值得尊敬的地方
在各种MTV中穿插着故事的这部电影,的确让人大开眼界了。一个原本出生高种姓家庭的女孩因年少无知被卖到妓院,但她意识到已经无法在回归自己的日常后,不是以泪洗面,而是在现有条件下奋起,仅凭这点就很厉害了。其实对影片中讲到的合法化,肯定不能作为一个可以被认同的价值观,但这个台阶之所以下不来,也是因为电影立意过高了,我倒认为甘谷白这一提议完全是为自己生意考虑。她能在那种环境下成为top,仅凭高尚怎么可能做到。
很强大,其实一直就很奇怪,这就是一个职业,能帮忙解决人的生理需求。怎么到现在还会被禁了,那么多人结不了婚,找不到老婆,他们怎么发泄生理需要?靠娃娃,飞机杯,还是犯罪激增?肯定会出现问题啊。女主很强大,气场,学时,话术,自信。知道自己想要什么,为之而努力,你们凭什么歧视继女?靠你们下半身思考的脑袋? 好电影值得推广
甘古流淌在血液里的狂野,狠辣和柔情,一脸不屑的神情遮盖着深情款款的爱意。在后座和小裁缝调情,节日里跳着迸发生命力的舞蹈,永远一副老娘可以搞定一切的架势,可为什么给我一种她真的爱着她的工作,并一直捍卫做这份工作的感觉
考虑到当下的环境,能有这样的思想已经实属不易。让我震惊的是现在的印度电影好牛啊,质感相当棒
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