冒险始于1906年的旧金山,文学评论家汉弗莱在萨克拉门托渡轮。此后不久,在大雾中轮船与一货运船舶相撞。汉弗莱在水中漂流,半死不活最后被帆船“鬼”救起。 这个猎人“鬼”听令于拉森,拉森将太平洋航行看作最喜欢的狩猎场,他是残酷的队长,没有任何同情心,他愤怒地拒绝把汉弗莱救上岸。为了生存,汉弗莱必须尽快适应航海世界无情而粗暴的法则。
其实它并没有达到我平时打五星的标准,但是为着这我已经很久没有见到的真诚,我想打五星。
你见过军训放这个的麽! 一个如此严肃的电影被我们看的如此嬉戏打闹···
彩色修复很赞,服装、家居色彩搭配,纯正民国风。
“同志们,永别了,我想念你们!”李白烈士,出身贫苦,参加红军,走过长征,文化基础薄弱,但勤奋好学,最终成为了优秀的发报员,抗战时期被派往上海工作,和工厂女工裘慧英结为假夫妻,日久生情,结为伉俪,生有一子,两度被捕,前一次经营救出狱,后一次没有活着出来,被杀于上海解放前20天,终年39。上海解放后,寻出烈士牺牲地,敛尸重埋于龙华。现墓存于上海龙华烈士陵园。ps,有信仰,是最幸福的事!孙道临的声音真是好听!
“同志们,永别了,我想念你们”不可谓不感动。但论电影本身仍然处于政治形态远远大于剧作形态的,即电影本身明明可以拍的更精彩更曲折,但是这一版的确是更接近于政治宣传工具。
物质生活富足被认为是不道德的,为了斗争需要,得忍。
在农历生日这天,观看了新历生日那天重映的经典电影,也是一点小小的仪式感。
* 二刷 2020年2月8日
现在看这些电影,为体现英雄把敌人拍的很笨的拍摄方法真不行,隐蔽战线的现实远比电影更残酷
挺有感触的电影,视角有点狭窄,更多的是塑造人物形象而不是讲故事
学校百廿校庆 放露天电影看的
剪辑和镜头衔接不是很流畅;花里胡哨的常青同志。
主旋律并没有太多的新意,剧情的走向都在意料之中。本来水门桥是个不错的切入点,明确的战役点引发的来回争夺,可惜在大场面的调度下,还是显得大而不实。雪战的部分镜头很有有游戏感,妆术也符合战况,惨烈度也有一定表达,可惜煽情还是靠配乐和牺牲。战争没有完全的胜负,惨烈是战争的本质,希望看完引发的是对战争的思考,而不是某种情绪的煽动
孫道臨實在不像一個從延安來上海的人,但他的溫和、平靜與沈著,以及他目光炯炯嘴角含笑的神情,足以讓人信服跪拜。無論他信仰為何,無論他言不言語,你都願意追隨。
全片最燃“第七穿插连应到157人,实到1人”。
我依旧还记得之前有家长喷子说太血腥…文化背景在那摆着。不是我们无法拍出国外那种即血腥暴力,又是由战争所带来两败俱伤的真实历史场景。所以想想吧,我们无法那样拍,因为剧本不让那么写……
王苹导演,八一电影制片厂出品。最出名的谍战片,原来《潜伏》和《色戒》中假夫妻,学打麻将等情节俱典出于此。叙事细节有些经不起推敲:俩人做情报工作还要用真名?多少年还一直采用同样的发报波长?手上拿枪的老茧和身上的枪伤那么明显,还能被认作重庆分子?结尾煽情还是成功的,黎明和孙道临五官还有点像哈哈
男主很帅有点像吴镇宇,或者说吴镇宇有点像他
146号。2021年彩色修复版,依稀看到了《潜伏》的来源,影片的节奏非常老道,情感的推进克制但深刻,非常好。
比想象中好看不少,除了被剧作、真挚而伟大的革命爱情和无畏的献身精神感动之外,还有一个原因就是它很像一部电影。我的意思是,在那个让电影承载了沉重而庄严的意识形态,更像是一个政治宣传品的年代,让一部电影很像一部电影,是非常不容易的。
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