九九(王茜华 饰)的丈夫在一场意外中不幸丧命,肇事者被关进了监狱,留下了一个年幼的孩子无人照拂。九九不忍看到孩子就此成为孤儿,于是力排众议收留了他。高大全(沈航 饰)是九九青梅竹马的好友,一直以来,他都默默的爱慕着九九,但高大全选择将这份感情深深的埋藏在心底,默默的守护和帮助着九九。
眼看着九九再度孤身一人,高大全终于坦白了自己的感情,可这段姻缘却遭到了高大全家人的强烈反对。与此同时,误打误撞之下被九九帮助过的林老师(吴军忱 饰)也对九九颇为关心,夹在两个男人之间,九九成为了村头巷尾议论的对象。
人死后会去电影院,一直一直看电影吗?藤本树如是说。
致敬松竹100年、小津安二郎、志村健。片中充满了对松竹黄金年代的怀念,和对电影的深情。电影的背景之下,是对人生和家庭的思考。彼此扶持,相互包容,好笑又感动。“是选这一个后悔,还是那一个后悔,这就是人生吧。”东京物语、低机位、嫁女,这样内涵小津也是没谁了。
说回永野芽郁,我只能说野田洋次郎竟是我自己……
野田洋次郎的侧颜真的跟龙平太太太像了叭
看不出苏打有多喜欢永野,也不知道永野什么时候开始喜欢了苏打,也看不出苏打有多喜欢电影。或许是年轻时有点才华,到老了还在用年轻时留下了的剧本参赛获奖。到最后变成了一无是处的糟老头,还在拿过去的感情揶揄自己的好朋友。蛮让人讨厌的一个角色。
爱电影的人,看着电影爱去,是电影之神来了吧。
平凡中的感动。前半部其实很平常,后半部被击中。
我不需要他让我幸福,我要让他幸福。淑子喜欢上乡之后一直在这么努力的做着
“看电影不是用脑子,是用心的。”电影一直是他的爱与痛呢,导演真是既温柔又残忍。
日本的文艺电影中的感情充满了 PTSD 啊(超夸张式的情感表达与动作演绎,配合着超礼貌性的语言文化)
电影是否是一种逃避生活的方式?电影就是把那些平淡无奇的镜头组接到一起,才能产生无与伦比的魅力。极其浪漫,多处小幽默,让原本略显“旧式”的伦理剧与三角恋,变得有趣起来。迷影它就是一种生活方式,电影原教旨主义,让我们对电影院充满执念。电影与现实发生碰撞,即使要保持社交距离,与银幕之间的距离是用心去衡量的。日本这几年的《默片解说员》、《海边电影院》和本片《电影之神》,都能算作“元电影”,但我又不想用这样的词语去描绘那样对电影炙热的情感。去TM的封校!劳资要去电影院看电影!
这不就是19年春天的那个我吗55555
新冠的戏份过于生硬和无聊,这种强行加入的情节,让人感觉太过于游离,但即使没有这些,这剧情也都是跟梦游一样,一会儿天上一会儿地下的毫无逻辑和过度,为了推动情节而强行的硬掰,实在看不出这是个老导演的作品,这想问山田洋次:廉颇老矣,尚能饭否?
山田洋次的电影一直都get不到 情节和人物都很老土
btw野田洋次郎是最驚艷部分!
虽然是茨威格的原著,看男主被囚禁折磨却莫名地一直想起神的文字和德意志安魂曲
电影切题的剧情真正起始太靠后了,越到尾声故事的节奏越快。回忆跟现实破碎穿插,区分不出现实还是幻觉的体验跟《禁闭岛》有点类似。这片似乎从另一个维度谈论纳粹制造的恐怖,有点新奇的,也带给人回味上的残酷体验。
松竹100年献礼片,跨越一个时代的电影之神,剧本和现实需要电影这个神奇的介质来串联,就像我们和电影之间,其实我们是有感受那些演员、那些场景、那些时代、那些情感的机会的,谢谢一切电影,谢谢电影之神。
只能选择一种方式去后悔,淑子你后悔了吗?还是强忍泪水说自己是幸福的
为保证客户资产密码,男主被纳粹禁锢、折磨,靠着一本棋谱熬过了战争,战后进了精神病院。另一条线即游轮上进行的象棋比赛,应为男主幻想出来的?
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