被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
中规中矩的喜剧。唯一的惊喜就是闪现了几个画面的山p！！！
影片质量只能说还行，离好真的差距蛮大的。缺点不少：1. 不合理的情节有点多，不过鉴于影片是荒诞色彩的喜剧片，我并不想对此追着不放；2. 作为喜剧，笑点太少了，只有一处让我笑得稍微开心点的情节--最后买单那里；3. 尬聊确实太多了点，中间聊得我都有点困了。4.动作枪战戏的质量也还算可以，但数量少了点。我给3星6.5分！
没想到会是一个搞笑爆笑的电影，当初看到这个小个子黑人其实就应该能猜到的，从开始误打误撞的认为是这个多伦多男人（满嘴火车一事无成，竟然大家通过照片就信任了），到帮助fbi到帮助真正的多伦多男人，假扮是多伦多男人，然后真正的多伦多男人拿到钱，还干掉了想炸毁大使馆的幕后，以及背叛真正多伦多男人的女上司，一路上二人互相认识自我，不打不相识。
泰迪个垃圾，有何用。哪怕最后你救了我一命，把我心肝宝贝车停铁路上面?所有的钱都灰灰了，你也给我去死。什么多伦多的猛男，我看也就那样，吹嘘，杀手不灭口，就是死得快。杰森斯坦森老了
失重堵窗炸飞机，旋转商厦打屁股，小镇杀手联合国，电锯板斧火箭筒，真爱列车飞银纸，天妇罗里是真的有个妇女老大；动作场面设计不错，比糟烂平庸的文戏要好笑得多
“谢谢你今天问我这么多奇怪的问题，其实我真的挺想说出来的，就算跟闺蜜一起也不能百分之百坦诚。可以沟通交心，还可以做爱，恋爱不就是为了这个吗？但是怎么就这么难呢，我们别总伪装坚强了，其实都TM寂寞的要死。这儿有不寂寞的人吗！”
笑点不够，剧情略老套。不过没想到看到熟悉的演员，山p就出现了三秒，一次出场，一次接到任务，一次被撞，没了
难得碰到一部戏的男女主角都是相当性感的演员。
傲娇杀手和唠叨推销员的温暖兄弟情（脑子里都是：完蛋了他坠入爱河了）
Woody Harrelson除了脑子有时候不太好使之外，演戏还是很棒的。当时山P还专门跑来加拿大拍这部剧，我以为戏份很重，这出场有一分钟吗？😂
关于杀手和话唠的老套故事，故事情节简单，通俗易懂，尽管这部影片在网络上映，质量上还是过关的，非常适合消遣，使人心情愉悦，另外，杀手➕话痨这一人物设定，为影片增添了喜剧色彩，创造了戏剧张力。影片在动作设计和运动语言方面，动感十足，如影片中仓库里的决斗，商场凌空打斗的画面虽然称不上是热血沸腾，但足以满足视觉效果。
情节比较平，最后15min融合了动作和搞笑是亮点。
爆米花电影，主要是陪姐姐看山P客串去的。对kevin hart的搞笑风格不是很感冒，过于叽叽喳喳办傻。刚开始他被误认为杀手那段笑点还蛮多的。后面就有点一般
话痨+冷面的商业组合，爆炸枪战动作一个都没少，无脑爆米花电影，爽就完了
看完什么都没记住的爆米花电影 看得时候感觉还挺轻松愉快 假期聚会看看还不错
就是我喜欢看的轻松快乐暴力片啦。FBI的Santoro出场自带音乐，哈哈哈。居然还有这种服务。最帅的24小时陪伴服务。😆
中规中矩的爆米花动作电影。节奏处理的确实还不错。来自多伦多、迈阿密、莫斯科、东京…的男人，像极了分舵的舵主们…
小黑太逗了，哈里森现在基本接手威利斯了，专门装酷扮帅了。。
笑死哈哈哈哈哈，凯文哈特的嘴碎到不行，完全覆盖了伍迪哈里森的尴尬人设和稀烂的逻辑
一看有Kevin Hart就知道不是正经片子哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈…性别中立梗玩得太棒
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