民航飞行员滕菲（曾永醍 饰）是同僚中的佼佼者，她有良好的飞行天赋，但因飞行安全问题常与上司方堃（谭凯 饰）发生不愉快。方堃是航空公司副总，妻子在一次空难中牺牲，他独带儿子石头（冯邵一 饰）生活，年近四十的他有上万小时的飞行经验，飞行中的安全操作，在他认为是航空公司的重中之重，容不得一点马虎。滕菲因工作中失误被调到机务组，她与男机务罗匡（张博 饰）一见倾心。乘务长舒琳（李泰兰 饰）美丽善良，由于年逾而立，婚姻问题摆上了议事日程，家中的父母也对此很操心，但她心中早有了目标。方堃自妻子牺牲后好长时间不能从悲痛中自拔，在见到舒琳后，他仿佛从她身上看到了妻子的影子......
这次终于不用找秋刀鱼了！（噗！出彩的地方全在演员们的演技上。
除了冈田像个为了让女主结婚完成穿婚纱这项流程的工具人，其他每个人都在自己合适的戏路上，咩又贡献了很多场极富感染力的美丽哭戏，十元一直努力又明朗地笑着，田中圭通常运转踏实可欺大冤种，剧情结尾好哭是好哭，但可能换个导演能拍得更动人。
完全没有亮点，依然是麻酱作为受害方。感觉浪费了生命。
主要问题还是剧本太一般，木村拓哉脸看起来比上一部正常了不少
也许是想到让石原里美和永野芽郁上演母女情深会略显尴尬，才让梨花姐姐没有和优子告别吧。可能因为看过书的缘故，才会在一开始就痛哭流涕，冷静下来想想这部电影真是靠书里的台词撑下来的，宛如一本有声读物。
看卡司猜凶手又一次成功 但这次的动机我看得满头问号😅 开头和中村那段探戈也是real意味不明
完全 不能 理解。
很多年没有好好看过一部日本电影了，上一个喜欢的还是宫崎葵呢，现在长泽雅美了
啊，想用复古的视觉、妆化营造架空感。没用……每个人都有演技，但角色和角色看着没啥情感链接
日本真的很喜欢“无缘社会”题材啊，一是“无社缘”；二是“无血缘”；三是“无地缘”，一面总是给予满满元气，一面总是融汇淡淡感伤，是非常独特的物哀美学了。之前看是枝裕和的时候总有些缥缈之感，今天看接力棒感觉更戏剧化、极致化、情绪化。比较有意思的是双叙事线的同步编织，看到一半的时候我才反应过来“前世”和“今生”是交叉剪辑的，难怪总有很多相似点。其实比起十元是因病而走，我更乐意看到她是游戏人间的坏女人，一直是热烈的、灿烂的、色彩丰富的，但也正是因为她对养女无私的考虑，才真正升华了无血缘题材的高度吧（ps十元在毕业典礼时盈盈泪光真的演绎的太好了）。
这部电影在侮辱我的智商，撇开警察和酒店各自的说教宣传、撇开日下部在里面这么多的戏份只为了说明山岸从不拒绝客人的思想观念转弯了。去除以上，实质的推理有几个极大的bug。就1星给麻酱吧。
适合一个人的晚上 配个酒慢慢看 现实中并不常见那么多的爱 但我相信总会有的
在莫名其妙的剧本后有一个不甘心的摄影 全场摄影母体都在近远景变焦 前后推强行起范 你这破片子疯狂跳轴想表达什么？？？还有那种广告片式群像我真的崩溃了 前面几对情侣疯狂开评论轨我真想一巴掌呼过去最近硕士生开学了是吗
前半段蛮好看，还有点奇幻感。后面煽情起来就匪夷所思了
音乐还可以，只是这个故事估计天底下都找不到原型吧？退一万步，作为最喜爱的妈妈，即使生病，都在女儿身边不是更好么？还是说，她就坚信没有病人在身边，女儿也会自顾自活的更好？我不理解mmmm
养眼又好哭，虽然爸爸们都这么心甘情愿地接盘是有点乌托邦啦，但想想那是十元又觉得似乎合理了
即使四处流浪也要对生活温柔以待，总有一天爱你的人们会以同样的方式拥抱你。本片最温情又不可思议的地方在于，小优一路走来遇到的一直是可靠的大人呀，这也是妈妈在意的证明。
跟第一部大差不差，一样是靠名牌卡司、瑰丽场景和熟练调度来挽救“你把大伙儿叫到这来，就是为了这点事啊”的平庸剧本。除了比上部少了些八点档肥皂剧的支线，也没有太多的进步了，当然这得归咎于东野烂泥扶不上墙的原著。
只在日本电影里看到的奇特家庭组合伦理故事？继母不断改嫁，继父们都很正直与尽责。和男友倒是回头是岸终成眷属的。但女性的社会作用，是需要依附男性的表现还是明显的，没有不好，就批判和看待事物要一体两面的思路上线～
很还原原著，但东叔的这本原著我本身就没有很喜欢。
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