文睿(林哲熹 饰)是一名前途似锦的职业篮球选手,因丑闻事件被逐出篮坛,没名没利没朋友,文睿生活陷入困境,庞大的赔偿金让他铤而走险与窃车集团合作,身边只剩女性好友昕洁(李千娜 饰)始终关心他。某天文睿一如往常寻找目标,意外发现全身是血的雅惠(谢欣颖 饰),正当他想一探究竟,却被人称「雨衣大盗」的标哥(吴慷仁 饰)挟持,从此被当成雨衣大盗的同伙。老练刑警陈木(高捷 饰),立刻盯上了这条线索,唯一能证明自己清白的雅惠仍昏迷不醒,被迫逃亡的文睿逐渐对标哥产生英雄相惜的情感,两个穷途末路的人,为了突破现况,决定一起干一票大的!
想去那个“滨口龙介在拍gv/av”的平行世界。
一系列的偶然,是日常;一系列的想像,是生活。将日常生活拍得如此舒服温柔,又充满了一丝的诗意,残酷和孤独。实在是妙哉~
人人都夸滨口的台词高级,可我心目中高级的台词应该是比利怀尔德那种让人拍案叫绝或是伍迪艾伦那种让人会心一笑的台词,至于滨口么,emmm只能说我好几次都因为台词太绵密而开始心不在焉地玩手机→_→虽然但是对第二个故事还是挺喜欢的,很意想不到的发展和结局。
最喜欢第一个,最无感第二个。不过无论如何,终于有不错看的日本电影了。
9/10.
观影这部电影也是最美好的事情之一
补标,八月底去北京的高铁上看的。洪味儿太冲辣。
很文学的电影,基本上由固定场景和大篇幅对话构成。不管是人物性格还是对话内容都太日本了,现在对这种有点审美疲劳了
另,二刷的时候突看单元一突然想起一句话——“大海是我们之间的魔法一场”
在偶然间想象,在现实中超现实。极简的镜头与丰满的文本,在叙事Trick的助推下,情感愈加强烈。终于理解滨口龙介为何成为当红炸子鸡,其展现的返璞归真的Cinema,至简至强,正是当代影坛最为稀缺的。
1.《罗生门》式的叙事看起来很漂亮。可在这个故事里,既然已经将旗帜插在了女主这边,这种叙事看起来就十分没必要。两位男性都在yy夸大普信,只有女主说得最对,这什么歪理?
补标,八月底去北京的高铁上看的。洪味儿太冲辣。
第三个故事真的有意思。阴差阳错的开始,无缝上的衔接,又互相救赎的故事。有时候我们需要的不是一个具体的人,仅仅是一个模糊的影像,类似的场景就能让内心的碎花倾巢而出,找到归宿。但她真的不是她吗?你的名字是?想不起来啊,也许就是呢
不過,全部都少了日片特有的細膩感。
当然是需要回想的。「魔法」最后是想象中的爱人离去,那体面离开是否成为了更高级的猎物?「门」内外,读书时的声场差张力外溢,打字时的谨慎向慌乱与了结低头,公车上下满是凝视。「再一次」从逼仄的室内来到广阔的室外,完成结构上的究极对称。演员也要背太多台词了。
都整部影片的叙述节奏缓慢如流水,导演抓住了人与人之间微妙的关系,如一颗小石子投入池塘中,慢慢泛起涟漪,平静的湖面下却是汹涌的情欲。
最近又开始爱看日本电影,也确实因为看到的都是好片子,总想继续看下去。它们重新勾起一种“式”的定义,所谓日式、韩式、美式、欧式等等确实有其令人厌倦的地方,但“万变总有其宗”的价值,是无法忽视的,是值得欣赏和借鉴也确实在被欣赏和借鉴的。后面的不说了。
每个人都是特别的,每个人也是普通的
Let’s pretend... 密集台词轰炸但因为是日语而听得很爽(?)
对话风格 - 特别是第一篇 -非常像Rohmer。第二篇到第三篇,就越来越不同,滨口的“日本味道”越来越浓。我最喜欢第三篇,平淡的开头,气氛偶然而自然地逐渐热切,假如以钢琴奏鸣曲来比方的话,成为了贝多芬的“Appasionata”。
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