经过7年的失踪后回到家的矶山武(原田泰造饰演)跟妻子圣子(緒川たまき饰演)和女儿奈奈美(優希美青饰演)一家人经营面包店,但是一直亏本生活很苦。唯一庆幸的是七海跟老铺商社的少爷白金雅也(山田裕貴饰演)订婚了,但是由于雅也的父亲(石丸謙二郎饰演)看不起没有经济能力的矶山,婚约也作废了。 有一天,矶山与老友红林(大澄賢也饰演)偶然再次见面,身体看似很糟糕的红林拜托他将一个骨瓷送到某个人哪里,并且在车上呆几天。于是第二天早上矶山又遇见说自己被父亲虐待的目黑由纪(横溝菜帆饰演)。为了救由纪,二人装作是父女从东京逃走··
生殖这部分还是看懂了的…这个片子只有6.9分是有一部分人破防了吗?
绿色的海洋,色调看起来有些不真实,一种见离感迷幻了观众的视野。洞穴之光,回音游戏,所有意象的堆砌,是为了表示讲述一个现代寓言。有的空镜很美,但是又显得故事张力不足。空洞的感觉,就像拆开俄罗斯套娃一般。
最后半小时留下两个“名场面”。
黑叶芝黑到位了,看的人人版被剪了不少只能靠脑补,高饱和的环境色很容易联想到《湮灭》
打低分的men都对号入座了?
不可描述的不适,有些电影你看过了,真希望自己从没看过。
故事简单了点,不过起码比别的恐怖惊悚片好看有特色,白天惊悚的场面很多,挺好。
每个男人各有不同,但都共用一副皮囊,诞生于同样的扭曲中。历代级的cult场面,记忆深刻的隧道自我和声,结尾发现暴躁正直的闺蜜原来身怀六甲,细节好评
为了得到爱而以自残为威胁的丈夫; 跟踪狂+露阴癖式的某种精怪; 求而不得就胡乱撒气的赖皮青年; 道貌岸然佛口淫心的长辈; 平庸无害一旦受到刺激就会发狂的屋主; 事不关己冷漠疏远的警察; 沉默不语又气势汹汹的路人甲; 以及自己有错在先但受到伤害就会把自己塑造成受害者的集合者...的确是恐男性质的电影
一开始乡下绿色景象太美了,再配上女主的啊啊啊啊!
一个男人 地脱身换骨多少遍才能得到女人的爱
看似流于形式的隐喻符号的堆砌,成功塑造了两性间的对立,以及源于对自身与他者身体本能的心理恐惧。隧道内空留女性自身快乐的余音,是女性对性的主导权的一次觉醒,开始主动逃离来自男性的攻击性插入。结尾蒲公英的播种后,生育的主导权也被彻底颠覆。阳具的阉割与权力关系的置换,是富有现代性气息的女性陈词,亦是新“异教”的有力描述。
本质上甚至是拒绝研究女性的,反而透露出彻头彻尾的男性自恋,真正被符号化的不是“男人”,而是漩涡中心的女性。这样的电影受到追捧,简直是对女性主义的嘲笑
故事很简单,但隐喻和要表达的东西太多,有些看懂了有些并不懂。男性看似强大实则脆弱,所以用暴力来武装自己,女性则柔弱却刚强。接续分娩镜头简直cult,可以载入史册了,那些可怕的男人其实都是一个人,最后女主还是和前夫和解了。蒲公英太好看,银河太好看,大自然的美丽沁人心脾,也静谧的令人胆战心惊。最后,导演鬼才。
视觉美学是挺厉害的,厌男倒也是刻画到了极致,但挺流于形式和表面的。
有点《逃出绝命镇》的感觉,一村的人仿佛都不太正常。
本片无疑是一部女性主义电影,写出了男性丑陋本性的普遍并将其具象化。男性总是竭尽千方百计地为了让自己占据道德高点而进行无耻又无理的诡辩,这个要点虽只是轻轻一点却入木三分。更可贵的是创作者利用了观众尤其是男性观众的生育恐惧而增强表达效果。
最后结尾还是有一种不明就里的感觉,配乐也不好听。
视听盛宴,风光大片,最后连环套娃也够刺激,还要什么自行车。就是有些镜头让人联想到《爱在初春惊变时》。好喜欢这种梦幻画面下掩盖的一丝丝惊悚味。
取景和镜头都极具美感,心魔的艺术化表现新颖而巧妙,你能想到的一切套路这部电影都不会出现,就是前1小时节奏可以再抓一抓,几个男性角色略单薄。裂开的手太经典,看完冲动点了鸡爪外卖。
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