故事讲述生活在印度的一个英国家族剧团。他们在城镇和乡村间巡回演出莎士比亚的戏剧。透过他们的旅程，观众可看见印度的面貌在不断变化，旧事物被新事物所取代，印度王公变成了酒店老板，体育运动变得比文化活动更重要，传统剧院被宝莱坞电影所取代。影片改编自Geoffrey Kendal和他女儿Felicity Kendal的游记。
导演：James Ivory《看得见风景的房间》《此情可问天》
获奖：1965年柏林电影节最佳女演员奖
这是我看到的第一部直接写新冠的电影，而且还是相对主要面对问题的题材。女主演的实在很好，很感人，很有代入感。看着从一堵门被封到一个挨一个的被封很难过。电话那端的“正确”的官腔、防护不到位、包括最后的“法制”，令人窒息。
洪常秀的自我表述与公开示爱，个人不太喜欢。
喝咖啡喝酒看电影的电影应该有一个自己的genre
is it getting better or do you feel the same?
这是个啥？送到戛纳是为了个啥？……不是粉丝我为啥要看！？
我们什么时候能摆脱阴霾……能真正“回顾”这段历史……
洪常秀的自我表述与公开示爱，个人不太喜欢。
洪尚秀的小电影真是拍得越来越放松，巧妙，自在。
求救无门的窒息一夜，绝望而压抑 感同身受
Jodie又贡献了出色的演技，虽然不是粉但是很看好她越走越远。羡慕人家就是敢拍。
洪常秀宇宙，每组关系几乎都从过往影片/现实中延伸，成为某种前史，拍摄方法也如同讲述的，基于电影情境下，对演员真实状态的捕捉，又滑向某种心理的发散与印象。女小说家与女演员本就是一体两面，而最后小说家消失了，只剩金敏喜，心事重重，独上高楼。当然或许一切技法都比不上那段相爱之人间的凝视与被凝视。
来人，把那个硬要扯些故事情节的醉诗人叉出去
疫情背景下的片子里，这部片子显得格外真诚朴素，用简单的视角和技巧就把人与人在疫情下的艰难和信任展现出来，朱迪科默的脆弱无助感也是我们最真实的写照，但从剧作本身来看，对于男女主之间的情感铺垫以及女主家人这两部分处理得有些潦草，导致后半段男女主感情递进的突然。为创作组真诚的表达初心所动容，希望国内有朝一日也会有这样气质的疫情剧情片。
让我们听不见一分钟
这才应该是我们的方向，不是吗？同样的背景和题材，一些人在反思我们哪里还做的不够好，一些人告诉你没有我你会更糟糕。
没有小说，也没有电影，只有梦境。像个三重现实梦境，简单又贴近生活，有的只是发现生活的小美好和跟随心。
望远镜处的搭话。对话当然干涩尴尬难以为继。点破生气过往。
完全不可能置身事外地当灾难片看
我也想要有能替我说话的人，我也知道替别人说话的感觉很美妙
就还挺喜欢的。金敏喜才是文艺片女王！她好美啊！yebuyo！
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