大阪府茨木市——28岁的渡边雪子（前田敦子饰）和儿子彰夫（阿比留照太饰）在一栋木结构公寓里一起生活。这天，她收到了以前茨木高中的同学吉田创（白洲迅饰）的讣告。
曾在棒球部和吉田组成投接搭档的丰川大辅（高良健吾饰）以及一帮老朋友在遗体安放处集合在了一起。当年高中毕业后考上大学的大家都踏上了各自的人生道路。而在工厂上班的单亲妈妈雪子，支付房租都十分困难，显得抬不起头来。
高中时代曾是投手的吉田，在地方预选决胜赛中因为右手腕的伤病弃权，对棒球不再抱有念想。知道吉田这种想法的丰川，提出「想要带吉田再回一次茨高」的提议。大家抬着吉川的棺柩在茨木的大街上走过，久违地造访了母校，纷纷怀念过去。
因为为人热血的丰川和殡仪馆的人发生了争吵，他们一行人决定在学校里为吉川守夜。当和尚（栗塚旭饰）的诵经结束，就在终于要和吉田告别的时候——雪子对彰夫说出了真相。
「在这里面沉睡的人，是彰夫的爸爸哦……」
本片为大阪府茨木市建市70周年的纪念作品。剧本以3-18岁期间在茨木成长的日本首位诺贝尔文学奖得主川端康成的数部作品为原型。是以记录了回到茨木的少年时代的《十六岁的日记》，讲述在茨木中学（现府立茨木高中）就读时期的回忆的《肩扛老师的灵柩》、《少年》、描述少男少女难以名状的交往关系的《蝗虫与金琵琶》、诙谐散文风的《参加葬礼的名人》，可以欣赏到被称为「魔界」的「川端世界」的《一只胳膊》等为创作动机，将现实世界与幻想融合的独特的群像作品。
苏菲波兰恐怖故事之基佬都得死。两个小时电影不如最后一屏字幕有力。中译名更是吊诡，“之恋”个屁。
这是一个炙烤着，痛苦的世界。拟态丰富，浸润自然。
作为谍战剧 不够有反转，作为感情剧，不够刻骨铭心
男主和男二床戏后有一个镜头，两只鸟同时飞，一只飞走了，一只却飞回起飞处，是否在暗示男二会逃走，男主会留下来。
在有点意思和没啥意思间横跳，不断换皮最后终于找到一个真爱结果被野猪戳死了，为啥这么惨因为选到了中世纪农民hard副本啊，女巫可以考虑找找贵族或者在苟到千禧年就爽了，太惨太文艺不如去看一条狗的使命12，真-人不如狗，3.5
草！没料到突然看到个这么喜欢的 拍成电视剧会更好看吧！
有幸在圣丹斯线上看到了首映！震撼！美哭了 所有的一切
马其顿毕赣，马其顿画皮。第十三使徒的人生体验轮回。
她和真爱结合的时候 房间里的暖色调 想到教父里的那段
从一无所知的女孩变成一无所知的女巫，变成女人，承受男人的暴力和对世界的不解 。变成男人，保护那个不会劈柴的男孩，为死去的女孩第一次流泪。最后重新变成女孩，重新体会一遍身而为女人的痛苦和幸福，还是重新爱上那个人群里羞涩，脆弱的男孩。
怎么做到把这样一个很有张力的idea拍得那么的网飞廉价感…
晚上12:40看完，真的上头，暧昧不死，爱与自由，值得一看
★★★★ 波兰电影，带有同性恋元素，再加上悬疑元素，电影还是不错，节奏也好，就是BOSS的保镖太敷衍了，唉。
类似于历史长河中的一朵浪花，结尾戛然而止但并不能阻止历史长河滚滚向前。
演员，摄影，故事完美。停在胜利的晚宴上足以，根本不需要过多的描述后面的内容。
总体来说整个片子是一部出色的电影作品，它的故事逻辑都是在线的，情节也很紧凑，片子拍出了质感，也拍出了深度！
主角塑造得有点扁，连他搭档都比他形象圆，实在是个败笔……但是如果说他的特质就是intensity，同Arek所代表的幼稚的“自由”相对，好像又可以说服我自己……片子的部分内容让我感觉，其实导演虽然在拍这样一个群体，但是对群体的关注非常随便，故事是集中在Robert崩断的那根线上，从而把视线投向更宏大的主体（压迫、官僚），而抛弃了深刻省察这种文化特质的机会……把角色扁平化，一方面确实可以在渲染背景上走到极致，一方面，却又太“东欧”了，如果只把同性恋当做受害者刻画……唉我说不下去了，我懂导演想拍出manipulative的感觉，但是主角能不能就是，不要像个提线木偶。？
影片中男主多次被嘲讽“是个有男子气概的人了”，倒不是他不够执着不够有担当，只是因为很多时候他是选择顺从，没有反抗精神，是大多数普通人的真实写照了。和普通人一样，不去反抗是因为顾虑太多，以致于根本不能有对错的评判。不过，男主最后眼神坚定地抛开所有只为了自己的私心反抗了一次，他坦然面对了一切，也将会因此付出代价。（女主快跑！都不要为这种犹豫不决的渣男有半点伤心！浪费青春！）
自由一定是建立在黑暗历史的尸体上建立的，viva la vida
温柔但又悲惨的女性题材，化身成各种人类去体会女性的生存困境，但仍躲不过宿命般的循环。热评差评的果然基本是男性。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
