赛丽曼的丈夫是个地质勘探队员，不幸渴死在戈壁滩上。赛丽曼悲痛之余，毅然在丈夫罹难的地方开了一家客栈，使得其他勘探人员不再受干渴的威胁。赛丽曼还有个愿望，想赚钱在戈壁上打一口井。 一天，店里来了一个叫法尔哈得的男青年，他提出要在店里打工，赛丽曼正缺少人手，就留下了他。他干活很卖力，尤其是冒酷热到几十里路外去取水，赛丽曼对他非常满意。 法尔哈德说自己是做生意的，到戈壁来寻找清静。为表示诚意，他花钱请来打井队。赛丽曼相信他，逐渐对他产生了好感。一次几个喝多了酒的客人对赛丽曼不轨，法尔哈德挺身而出保护她，用勇敢和忠诚赢得了赛丽曼的心。二人相爱了。 刑警队长伊明带警察到戈壁捉拿越狱逃犯，对这个身份不明的单身男人产生了怀疑。 打井成功了，戈壁上涌出清冽的井水，赛丽曼的愿望实现了。当她和法尔哈德准备离开戈壁到远处生活时，伊明突然出现，他已查明法尔哈德正是他要找的犯人。 驾车逃跑途中，在赛丽曼的追问下，法尔哈德只得说明真相。原来法尔哈德代人受过，承担杀人罪服刑，因忍受不了狱中生活，越狱潜逃。在戈壁滩上差点儿渴死，一地质队员救了他。他做生意有了钱到戈壁来就是寻找救命恩人。他拿出装满钞票的手提箱，向赛丽曼保证今后的生活。赛丽曼无意中发现箱子里的水壶，这正是赛丽曼丈夫随身带的东西。见此，真相大白：原来在戈壁上给法尔哈德喝水救他的人是赛丽曼的丈夫，而法尔哈德为了自己活命，居然抢走他唯一的一壶水。赛丽曼明白原委痛不欲生。法尔哈德无颜面对，再次逃跑。 在警察的围追下，法尔哈德想以死谢罪。伊明义正辞严，使他终于伏法。 赛丽曼又回到戈壁，为即将开发的大油城的建设工作着。
点开拖进度条看了两眼，受不了：1.林嘉欣气若游丝躺在病床上问老公要不要买房（what？你们没买房就生了2个小孩？）；2.老公给小孩煮饭，小孩嫌难吃，老公生气——真的是烦死这种无能爹了，2022年了ball ball各位导演不要再描述男的的无能了，非要写的话请把他们统统写死
从前我们以为，父母若是不能满足我们的要求，那他们就是不爱我们。于是便一边肆意说着伤人的话、做着伤人的事，一边埋怨“明明是他们不够爱我”。在对其他一切挫折都饱含忍耐力和宽容背后，却唯独觉得“爱”是非黑即白的完美主义。
完全跟这个小朋友共情了咋回事🤣 以及林嘉欣好美啊依然！
不是自己导演亲身经历拍不出这么多家庭和学校的细节，但是一代台大学生的美国梦到底是怎样的，全片就一句话带过，太可惜。（预感到十年以后可能大陆也会出现这种进退两难美国梦最后一家人团团圆圆的电影）
No.15
No.15
越长大越绝望
整体都有点莫名其妙，叛逆期的女儿和身患重病的母亲之间的冲突来的毫无理由，整体一般。。。
年纪大了真是看不得这种片子 因为知道短暂的温情前后全是无尽的琐碎与折磨 sigh
有中美文化的冲突，有中年男女的困境，有青春期的叛逆，更有疫情中的骨肉亲情。
最难得的是导演的真诚，勇敢面对当时自己对母亲的残忍和逃避，并且细致耐心地梳理出来呈现给观众，但整体看完还是觉得少了一点什么，剧本有点单薄？
故事是有意思的，只是好像話說半截，每個人哭一場，地瓜就生根了
每一个在经历子女青春期的父母都只能抚摸额头、黑线、叹气吗
梁方仪的角色像《牯岭街》小明和《一一》中婷婷的混合体。
台湾电影真的很会搞生活流，爱与恨，互虐与温馨的反复横跳，多多少少有点反复无常，但是对应起真实的家庭感情，其实却也十分真实。所以无法在要求它再戏剧一点，比如把未完的演讲进行下去，把感情转变的契机写明白。相比之下，《小伟》提炼出了乡愁，《瀑布》提炼出了惊悚。感染力上，是要强一点。
2.5/瑣碎的家庭生活呈現已經讓我感到肉疼，但正因為劇目將舞台局限於家庭本身，關於疫病/東亞式教育/cultural shock/生死等問题才無法被真誠且有效的回應(/解答)。
同样是刻画母女关系，这部好过《瀑布》。母女二人演得都极好。预定2022年观影最佳之一。
75/100 在陷入以家庭为主域的内外冲突的莫比乌斯循环中留存了一丝和解，不仅是与他的，也有自我的
我太喜欢这个电影了 第一次“如果这是你妈妈最好的状态了呢”我们会不会对大人要求也太多
感情表达很细腻，也有跟着落泪。不过好像只是在表达，意义并不深刻。结尾也有点突然结束，人物形象立的不是很饱满。（然后想想没有孩子应该不会这么愁吧，林嘉欣还是好美好美）
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