可惜的是影片缺乏艺术性，也缺乏美学，故事也并不出彩，或者说略显平淡，人物还比较饱满。
想不到2022年的电影还可以有这么传统又温馨的剧情（整个片子都没有什么大情节，但好喜欢这个80s的流水账）。看完循环Joe Dassin。
“会有别人眼中的我们，那些碎片，那些我们曾以为瞥见的，我们的碎片，会由我们的梦来滋养。我们从来都不是相同的，每一次，我们都只是外来者，是夜旅人，是他们的想像，就像被留在房间里的旧镜子上的，那些脆弱的阴影。”
抚慰了最近的我。生活都不容易，不过生活最美丽的还是生活本身，如晚饭后的共舞，如草坪上的欢笑。不过这又让我回想起2020年疫情刚缓和，与朋友们无忧无虑地腻在一起的时光，每天早上起床的第一件事便是讨论今天去哪儿，这样的日子估计真的是一去不复返了。过完这段日子去他们的城市找他们玩吧。
独自离婚带娃，过乳腺癌切除手术，前夫拒付孩子抚养费——家庭主妇被迫重新进入社会工作，拿着微薄的薪水。貌似体面的中产却也只是期待爱情的平凡人，笨拙亦真诚地应对生活的艰难。电影的节奏掌握得非常好，沉郁的现实底色上漂浮着轻盈乐观的感性与情绪。夜晚的塞纳河，清晨的高层建筑，导演去掉了巴黎那种傲慢，轻浮和mean的装饰，仿佛在顶层阳台俯瞰夜晚城市一刻身边奏响的舒适婉转的夜曲。
Les passagers de la nuit
夜，是脆弱的栖息之所。夜色中，伤口也迷离。80年代的法国，左派胜利的欢欣，个体遭遇的不幸，都在低帧画面里变得恬淡了。导演说他希望把violence以让人容易接受（recevable)的方式呈现出来。女孩Talulah 看似残酷的选择——离开这个给予她温情的家庭和爱她男孩，也是一个自由又堕落的女孩能给的最好的温柔了。而影片中的三次性爱都着疗愈性：女人在遭遇爱情和工作挫折时与同事的短暂激情，男孩和女孩冒险之夜终于平息之时的难忘一夜，还有女人新的爱人抚摸了她胸口的伤疤……正如女主工作的午夜电台给听众带来的疗愈。夜之过客，与你互诉生命，舔舐伤口，给予勇气，却并不停留。
优秀，一部分治愈，一部分怀旧。叙事虽是截面，但是精炼高效，情绪始终是完整的，流动的，能够在全片的任何段落捕捉到甘斯布的情感状态，她对子女的关爱，对陌生人的善意，对爱情的向往，对生活饱含的热情，那些文艺的句子，插入的经典电影，以及八十年代的标志录像音乐风格，都使本片真挚动人。
我是Talulah，是Mathias，是Judith，我也是我。
无言中给出了最绝妙的氛围
有点捋不清叙事顺序了，也好，梦本来就这样。
坐在儿子摩托车后座上幸福的她。
没啥意外惊喜，但反正米夏埃尔艾斯的电影我能一直看下去
电影落幕，身后两个老奶奶聊到“只看得到生活中的美好怎么行呢，要自由又要被爱包围是需要代价的”
在巴黎街头和妞散步是多美妙呀！🤣
啊，喜欢...我承认自己很吃这套怀旧手法，80年代，胶片闪回。主观喜欢的电影都是因为它带来了“联系”。一开头的巴黎地图就想到了《马克斯与拾荒者》，电影院放映着《圆月映花都》，街景和散步的感觉很像《宠坏的孩子》，还有里维特，它让我的脑海中观看的记忆一部部地也浮现了出来。电影院、广播台和图书馆，梦之场所。Charlotte Gainsbourg好美，和在《科学睡眠》里完全没有变化，有些脆弱又坚定，说话轻轻柔柔的简直像Jane Birkin..依旧是时尚master。就是一部很清新的片子，会很想跟爱的人一起看。配乐超好，音乐像被风吹起的透明纱帘，柔柔地，好好听啊，去找原声了...
晚安，夜旅人们。
很好，善良，家的温暖，爱的润物细无声。时间在城市里游荡，在人们身上留下痕迹。女孩无意间偷走了男孩的心，她知道这颗心让她无处安放。选择离开不是逃避，是成长。
八十年代的巴黎夜衬出夏洛特脆弱敏感的美。@72Berlinale
【电影院能够忘记一些事情】moviebuff的共鸣
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