被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
要不是为了Michael Urie谁看这个啊，但他的脸也崩了。ps. 圣诞住家的房子是跟love hard共用的场景吗？
為了Urie 小可愛🎄希望他能多點演出機會！
两个男主的人设和长相我都是那么的喜欢，却是那么的难以让我看下去
还行啊，评分好低，多年朋友成情侣的剧情真不错
俩主角完全没chemistry惹。滑雪帅哥好惨……
刚看完《蓝宇》就看这个
Oh lord. This is too SICK! 8年集美突变CP?!Really!? 故事根基整个就大失真！哪怕两人只是面基了8次还没发生点什么，那他们接下来八辈子都不可能发生什么！更何况他们还同居了8年，堪称孪生姐妹的关系了！编剧到底多twisted才把他们写成couple? 圣诞电影搞这么惊悚是要吓谁？感觉这是部打着LGBTQ的旗号反同的电影，让TXL圣诞强烈不适。
这个同人里写遍的梗第一次拍到电影里也是很有意思，剧情老套，内容肤浅，但圣诞当头的我确实只想看这种不需要脑子的欢乐合家欢电影。备受诟病的家里人掺合了太多主角的爱情选择这点确实很减分，两个小女孩的过度磕cp有点烦了，国外或许还好但是国内近期好几起事件都导致人们有些过分敏感苛刻。以及电影里其实没有特别好的表现出有真感情的假男朋友最精彩的部分，小说中可以很轻松的动用心理描写写出两个人的互相试探小心翼翼，用假男朋友为理由约对方心中仍有的一丝期待试探，同意假扮男朋友的对方心中的苦涩沉重和爱慕，这里的fake boyfriend更像是个吸引人的噱头......不过高潮部分的男主终于明白心意转头去追的部分还是不错的，虽然素质可能不达标但是这口工业糖精我吃的很爽，四星吧！
感谢网飞爸爸提醒！一整个12月都应该是圣诞月啊！可是我却被困在无尽的工作里！也想去小镇开绿植店！！！然后每晚喝喝啤酒啥的…需要生活而不是单纯活着…
这么多年了。美国还是喜欢拍这种屎尿屁同志电影
Cheesy and cliché in a good way, quite an enjoyable and heartwarming flick. +1 for Netflix’s first gay holiday rom-com!
一眼望到头的HE，相伴多年岂是一句好朋友能够讲清楚的，又有多少人以朋友的名义爱着对方却不敢踏出在一起的第一步，其实不用担心会不会分手，多年朋友只有在一起才是最终结局吧......
感觉想想做成去年拉拉圣诞片《最幸福的季节》的gay版，然而故事真的差好多，无聊，也没什么笑料和冲突，仅仅是做到了合家欢而已。
社会真的在进步 俗套电影的剧情从男txl找女闺蜜骗父母然后在一起变成了男txl找男闺蜜骗父母然后在一起
甜的人心痒痒，整部电影让我一直很愉悦，但是中间强行捣乱James和Peter的part设计的令人迷惑。
刚看完《蓝宇》就看这个
前一半还挺傻挺甜的，后半程简直刻意到不行，尽管这也是可以预见的，但是不太能接受“姐妹变男友”这件事
啊，圣诞电影，光从预告片就可以把剧情猜出十之八九，这三星给男三（最帅那位，强行被甩还要点醒男主辛苦了）。我就不明白一点，那两个外甥女咋就一定要把他们两个硬凑成一对呢？
用情景喜剧的方法演喜剧爱情电影总有种用力过度的感觉。 but圣诞气氛是挺浓厚的 也没什么狗血 节日看看还行
作为圣诞合家欢电影也很一般，首先各位演员的表演风格不在一个频道上，然后剧情黏性太大，很多地方动机和转折都莫名刻意又牵强，好在卡司里可观的帅哥不少，尤其小黑狗狗眼好可爱，不过这位演技就真的太次啦！还有最后想说一句两个0没有未来的亲！
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